«Зелёная миля» — роман Стивена Кинга

«Зелёная миля» — роман Стивена Кинга.

Первая публикация: 1996 г.

Автор: Стивен Кинг

Издательство: ACT

Краткий пересказ

Основное действие романа разворачивается в воспоминаниях главного героя. Он вспоминает свою работу на территории тюрьмы, в смертном блоке. Главный герой – Пол Эджкомб, честный, смелый и умный человек, его окружают товарищи сослуживцы, Мистер Джинглес (мышонок), приговорённые к казни преступники, а также антагонисты – Перси (работник блока ) и Уильям Уэртон, заключенный .

Однажды, в тюрьму привозят ещё одно, не менее важное лицо – Джона Коффи, осуждённого афроамериканца внушительных размеров. Вокруг него и строится множество проблем романа. Он пытается сделать жизнь всех обитателей блока хотя бы немного лучше, хоть это и никак не вяжется с закрепившейся за ним славы детоубийцы. Обратный ему герой – Уильям Уэртон, настоящий убийца, подставивший Коффи. Так же в блоке присутствуют заключенные уже более приближённые к серым тонам. Например, Эдуард Делакруа, Биттербак и т.д. На фоне всей этой картины мы возвышаем нравственность Джона Коффи, проявляем к нему сострадание, как и главный герой Пол.

Хоть и не сразу, но надзиратели замечают чистую натуру Коффи, видят в нём творенье божье, что не мудрено в условиях мистификации Стивена Кинга. Джон смог показать им чудо воскрешения и исцеления, надзиратели поверили его невиновности, но её невозможно было доказать. Тут и проявляется несправедливость закона со всем драматизм произведения. Законно Джона Коффи не могли отпустить, да и сам он уже не желал жить в таком жестоком мире. Полу Эджкомбу и его товарищам приходится казнить невиновное, божественное существо. Пол жалеет об этом до глубокой старости.

Жанр - Мистика / Драма / Детектив

Жанровые особенности

Многолинейность сюжета, многопроблемность, разнообразие внешних и внутренних конфликтов. Характеры показаны в развитии на протяжении длительного времени

Роман «Зелёная миля» совершенно не типичен для своего автора, короля ужасов.  Произведение не пугает нас, а заставляет подумать, прочувствовать тоску зелёной мили, пробуждает нашу сентиментальность. Однако, вписанная мистика приковывает взгляд не только сентиментального зрителя, давая невероятное количество вопросов и загадок, атмосфера зелёной мили не отпускает нас до конца.

Псевдо документализм –инструмент, посредством которого Стивен Кинг пытается заставить нас поверить в происходящее. Этот аспект особо хорошо отражается в элементах детектива, погружая нас в мысли главного героя, побуждая изучать выдуманную историю Джона Коффи. В этом мастерство С. Кинга, зачастую он использует этот приём, чтобы освободить в душе читателя побольше места для ужаса. В нашем случае этот приём используется для улучшения восприятия.

Роман успешно отражает современные ценности, используя документализм и вписывая чудеса и горечь в рамки суровых правил общества.

Тема произведения 

     Произведение Стивена Кинга успешно раскрывает тему палача и жертвы, преступления и наказания и т.д. Кинг умело расставляет стороны надзирателей и смертников, меняя их местами. Зелёная миля оставляет свой отпечаток на тюремных надзирателях, принуждает их оборвать жизнь божественного существа. Это заставляет надзирателей жалеть о содеянном, а Пола, который больше всех был вовлечён в происходящее, как он сам подмечает, миля прокляла, даровав ему долгую и полную тревоги жизнь. Так же писатель дает картину современной действительности, оголяя все её искажения, несправедливость.

Проблематика

     Автор в своём произведении поднимает проблемы нравственного выбора и судьбы. Главному герою – Полу Эджкомбу, приходится влиять на множество обстоятельств, руководствуясь умом, смелостью, совестью, но далеко не всё в его силах. На протяжении всего романа он сталкивается с непредотвратимыми событиями, такими как казнь Джона Коффи, это и заставляет нас задуматься о суровости и несправедливости современного общества, о беззащитности судьбы перед законом.

     Идея

    Весь роман нам пытаются донести одну идею: вся наша жизнь – всего лишь коридор, по которой мы все движемся к неизбежному смертельному финалу. Такая, не самая позитивная идея вполне типична для Стивена Кинга. Очень часто в своих произведениях он оставляет конец открытым, намекая на то, что даже жизнь главного героя рано или поздно встретит свой конец.