Специфика эстетики экспрессионизма (на примере лирики Готфрида Бенна)

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ

«БАШКИРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. М.АКМУЛЛЫ» (ФГБОУ ВО «БГПУ ИМ. М. АКМУЛЛЫ») ИНСТИТУТ ФИЛОЛОГИЧЕСКОГО ОБРАЗОВАНИЯ И МЕЖКУЛЬТУРНЫХ КОММУНИКАЦИЙ

Кафедра романо-германского

Языкознания и зарубежной литературы

Направление:

Педагогическое образование

Профиль:

«Английский язык и профиль по выбору»

Худайбердиева Акджемал Алламырадовна

Специфика эстетики экспрессионизма (на примере лирики Готфрида Бенна)

КУРСОВАЯ РАБОТА

Научный руководитель:

                                                                                доцент, к.ф.н.

Кобякова. Ю. Р

№  регистрации по журналу        

Учёта курсовых работ________________

Дата защиты________________________

Оценка_____________________________

Уфа 2018

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ..............................................................................................................3

ГЛАВА І. ПРОБЛЕМА СУБЪЕКТА И ОБЪЕКТА В ЭКСПРЕССИОНИЗМЕ.

1.1. Категория телесности .....................................................................................6

1.2. К историко-литературной характеристике экспрессионизма ...............15

1.3. Поэтика экспрессионистской прозы (общие признаки) ...........................26

ГЛАВА ІІ. ГОТФРИД БЕНН................................................................................35

2.1.«Мозги»…........................................................................................................52

Заключение ...........................................................................................................57

Список литературы...............................................................................................60

ВВЕДЕНИЕ

        Экспрессионизм как одно из центральных направлений в европейском первой четверти XX века является разнородным, многогранным и противоречивым феноменом. Нет единого мнения как в отношении вопроса о возникновении самого понятия «Expressionismus», так и в отношении области применения этого понятия (см. обзор проблемы в статье М. Леппера, также замечания Р. Фёрнес [17, с. 1-2]).

        Немецкий литературный экспрессионизм разнообразен в родовом и жанровом отношениях. Как отмечает Н.В. Пестова, «проза занимает в литературе экспрессионизма более скромное место, чем поэзия и драма» [13, с. 117]. В связи с этим в отечественном экспрессионизмоведении исследовательский (и издательский) интерес был направлен преимущественно на поэтические и драматические произведения.

        В русской литературе период с 1917 по 1925 годы был отмечен кратким, но интенсивным интересом к экспрессионистской культуре, и «вопрос о существовании в русской литературе и искусстве первой трети XX века явлений, родственных немецкому экспрессионизму, многократно обсуждался». Среди важнейших событий следует отметить следующие.         В начале 1920-х гг. появляются сборники переводов немецких поэтов-экспрессионистов: сборник В. Нейштадта «Чужая лира», 1923; две книги поэта-переводчика С. Тартаковера «Антология современной немецкой поэзии» (Берлин, 1922) [45] и «Певцы человеческого. Хрестоматия немецкого экспрессионизма» (Берлин, 1923); антология Г. Петникова «Молодая Германия» (Харьков, 1926). В 1923 вышел сборник статей по немецкому экспрессионизму (ред. Е.М.Браудо и Н.Э.Радлова) [14, с.  24].

        Также примечательна книга О. Вальцеля «Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии (1890-1920)» (авторизованный перевод с нем. изд. 1920 г. О.М. Котельниковой под ред. В.М. Жирмунского, 1922) [102], также небольшая работа М.А. Тронской «Новейшая немецкая литература. Затем долгое время, начиная с конца двадцатых годов и вплоть до шестидесятых годов XX века, экспрессионизм в нашей стране почти не изучался, так как «оставаясь едва ли не последним оплотом индивидуализма, экспрессионисты не вписывались в социалистическое искусство, основанное на жизнеподобии и стилевой унификации. Эти обстоятельства вместе с изменением общественно-культурной ситуации в конце 20-х годов обусловили постепенный уход экспрессионизма в России с тех позиций, на которых он существовал в качестве одной из ведущих тенденций эпохи» .