Учение о гармонии

Ю. Н. Тюлин – Учение о гармонии. Том 1, Основные проблемы гармонии. Под редакцией проф. Б. А. Фингерта и А. А. Адамян. МУЗГИЗ, Ленинградское отделение, 1937.

§6. Хроматика и альтерация.

Необходимо, наконец, поставить вопрос: в чем сущность диатоники, что такое хроматика, и как в связи с этим понимать термин „альтерация“? Перед нами знаменательный факт исторически сложившейся номенклатуры, который и дает повод, не вникая в сущность самого ограничения, оперировать понятиями диатоники, "как некоего замкнутого круга явлений: семь ступеней гаммы имеют свои особые буквенные обозначения, остальные же тоны рассматриваются, как хроматические видоизменения этих ступеней.

Является ли эта номенклатура, определяющая диатонику, чисто условной, выдвинутой теоретиками только лишь в целях наиболее удобного и экономного нотописания, или же она возникла, как следствие более глубоких причин? В такой форме этот вопрос приобретает для нас первостепенное значение, так как наличие этих причин должно определить закономерность норм нашего музыкального мышления, по-разному расценивающего явления диатонического н хроматического порядка.

Сущность соотношения диатоники и хроматики заключается в том, что диатоника определяет основные ступени звукоряда, а хроматика вводит в звукоряд вариантность, разновидность видоизменения, при наличии, реальном или подразумеваемом, основных ступеней.

В этом проявляется ладовое мышление, дифференцирующее ступени лада, в зависимости от интервалов, которые они образуют по отношению к тонике лада.

Ладовая организация порождает мыслимую счетность ступеней по отношению к основному тону. Иначе говоря, тоны звукоряда воспринимаются в порядковом значении (Ⅰ, Ⅱ, Ⅲ и т. д. ступени). В этом и кроется главное значение ступенчатости лада (см, гл. Ⅲ, §7).

Включение новых тонов, сверх представленных в диатоническом ряде, не создает новых ступеней, но образует разновидность той же ступени, оставляя за новообразующимся варьированным интервалом те же, присущие основному интервалу, мелодические свойства.

Например, в днатоническом звукоряде:

прибавление тонов C и Es не увеличивает числа ступеней до шести:

но образует разновидности тех же ступеней:

Таким образом хроматика есть надстройка над диатоникой, и выход за диатонические пределы не прибавляет новой ступени в звукоряде —в этом заключается закономерность ограничения ряда квинт диатоническим пределом.

В вариантности ступеней и кроется самая сущность взаимоотношения диатоники и хроматики, точнее — образования хроматики на диатонической основе.

Таким образом в основе диатоники лежат объективные закономерности музыкального мышления.

§7. Хроматическое дробление диатоники.

Теперь остается разрешить другой, не менее важный вопрос: почему количество тонов звукоряда, имеющих право именоваться основными диатоническими ступенями лада, неизменно ограничивается числом 72

В сплошном диатоническом звукоряде мы замечаем, что всякие де рядом лежащие секунды образуют между крайними нотами интервалы большой или малой терции. Это значит, что мелодическое заполнение терций происходит наиболее экономным образом, — для этого вполне достаточен один тон, который всецело заполняет терцовый промежуток, устанавливает мелодическое скрепление и, благодаря свойству соприкосновения секундных тонов, не оставляет места для внедрения в этот промежуток еще одного тона. Попадающие же в диатонический звукоряд два полутона (si-do и mi-fa) лежат обязательно рядом с целым тоном и образуют вместе с ним малую терцию. Таким образом в диатонике происходит дробление терций при мелодическом заполнении промежутка, но вовсе отсутствует дробление больших секунд, которые по своим свойствам соприкосновения и не должны давать повода к такому дроблению. Диатонический полутон не является результатом деления целого ‘тона пополам, но представляет собою лишь разновидность секундного интервала и обладает поэтому теми же мелодическими свойствами, что и целый тон.