«Ты так светла, как снег невинный». Проблемы текстологии

«Ты так светла, как снег невинный». Проблемы текстологии

Проблемой блоковской текстологии занимались крупнейшие литературоведы: Максимов, Долгополов, Иванов-Разумник, Крук и многие другие. Все единогласно поднимают проблему датировки произведений А. Блока. Нарушение пространственно временных границ происходило не только в сознании лирического героя, но и в черновиках поэта. Рассмотрим этот немаловажных вопрос на примере нескольких стихотворения («Ты так светла, как снег невинный»).

В записной книжке Блока № 23 за сентябрь-ноябрь 1908 года имеется черновой автограф, который не был описан в свое время Р. В. Ивановым-Разумником в его подробной «Истории стихотворений Александра Блока», готовившейся к печати в 1940-1941 годах в качестве комментария к томам лирики в Собрании сочинений в двенадцати томах (1932-1936). Не учтен он и последующими издателями и исследователями блоковского творчества. Для наглядности приведем этот текст полностью, со всеми вариантами и содержащимися в нем пометами: Александр Блок (СПБ Галерная 41, кв. 4):

 Ты светлая, как снег невинный,

 Ты белая, как дальний храм.

Не верю этой ночи длинной,

 Не верю темным вечерам.

 Своей душе давно усталой

 Я тоже верить не хочу.

Быть может, путник запоздалый

Я в дверь святую постучу

За те погибельные муки,

Неверного сама простишь,

Изменнику протянешь руки,

Весной далекой вдохновишь

Основной текст из академического издания:

Ты так светла, как снег невинный.

Ты так бела, как дальний храм.

Не верю этой ночи длинной

И безысходным вечерам.

Своей душе, давно усталой,

Я тоже верить не хочу.

Быть может, путник запоздалый,

В твой тихий терем постучу.

За те погибельные муки

Неверного сама простишь,

Изменнику протянешь руки,

Весной далекой наградишь. 8 ноября 1908

Как видим, стихотворение изначально создавалось почти на одном дыхании. Не слишком объемная, скорее всего, спонтанная большей частью правка, уже на стадии черновика приводит его к вполне законченному виду.

Только стих 8-й в автографе в записной книжке отличается от основного текста. Здесь нет, как это часто встречается у Блока, многочисленных предшествующих набросков или последующих многослойных исправлений, которые он нередко вносил много позже оформления первоначального варианта стихотворного текста.

В черновом автографе в записной книжке № 23, обращает на себя внимание не только дата, но также и адрес, записанный ниже в правом верхнем углу: «Галерная, 41, кв. 4». Топографические привязки встречаются в стихотворных черновиках Блока. Когда поэт переносил их в беловые автографы, сохранял в публикациях, они становились полноправной частью текста, важным элементом, который необходимо учитывать при установлении основного текста стихотворений и осмыслении вариантов. Топографические пометы играют определенную роль в развитии сюжета «лирической трилогии». Они не просто конкретизируют место написания стихотворений.

У Блока же привязки к месту становятся участниками «действа», доказательством подлинности тех или иных мистических и лирических переживаний, объективируя их и наделяя точными координатами во времени и пространстве. Вечность и Вселенная пересекаются таким образом с конкретными путями и конкретным временем земной жизни человека. Эти топографические пометы для каждого этапа блоковского творчества свои: «Поле за Старой Деревней» («место Видений» / «закатов»), «Прасоловская поляна» в Шахматове, бобловская «Зубчатая гора», - в «Стихах о Прекрасной Даме» (т. I); «Кофейня на Забалканском» (т. II); «Часовня на Крестовском острове» (т. III). В некоторых случаях такие пометы могли становиться заглавиями. Например, стихотворение «В день холодный, в день осенний...» (27 апреля 1901) во всех рукописных источниках имело заглавие «Поле за Петербургом».