Специфика рифм в творчестве современных отечественных рэп-исполнителей

Малышева Д.О., студ. 2 курса направления «Издательское дело»

Науч. рук. – преп. Хохонин Д. Е.

Специфика рифм в творчестве современных отечественных рэп-исполнителей

В последние годы рэп-индустрия вышла на новый уровень, как исполнения, так и популярности среди молодёжи. И происходит это по нескольким причинам:

– исполнители стали затрагивать в своих текстах социально значимые проблемы, акцентируя внимание на содержании, а не на форме. Андеграундный рэп сегодня – выражение протеста.

– меняется реакция на жанр в целом.

– популяризация рэп-движения в СМИ, особенно это касается баттл-рэпа, который приобрёл по-настоящему массовый характер.

Далее я буду ссылаться на статью Аркадия Георгиевича Горнфельда, включенную в Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона.

Рифма – это созвучие в окончании двух или нескольких стихов.

А. Г. Горнфельд также в своей статье дает подробную классификацию рифм. Он называет:

– точные / неточные

– мужские / женские

– дактилические / гипердактилические

– начальные / внутренние / конечные

– смежные / перекрёстные / охватные

– панторифмы

и пр.

Некоторые из них мы рассмотрим подробнее.

Здесь важно заметить, что понятие и классификация рифм многогранны и поэтому невозможно установить для них жесткие рамки. Рифмы дают простор для интерпретации. И рэп-исполнители пользуются этим. Они перерабатывают литературоведческий опыт, но при этом вносят свою лепту в разработку типов рифм.

Для анализа я выбирала отрывки из произведений андеграундных исполнителей.

Анализ рифм традиционно проводится по трём аспектам: метрическому, фонематическому и морфологическому. Нас интересуют первые два, опирающиеся на классификации по типу рифмовки, характеру окончаний и точности созвучий.

Начнём с простого. В терминологии эм-си существуют так называемые «квадратные» рифмы, у которых совпадают окончания. Эта категория рифм сформулирована самими исполнителями и сейчас считается общепринятой в соответствующих кругах. Квадратные рифмы бывают стандартные и видоизменённые (слово оказывается созвучным благодаря изменению числа или падежа). Под определение квадратной рифмы подходит рифмовка слов одной части речи.

Где кровь из ран перемешалась с почвой.

Ее, увы, не остановишь девичьим платочком.

Братская могила. Закат бледно-розовый.

Хотел железный, но не получил даже березовый.

(Луперкаль)

В данном отрывке рифменными единицами являются слова почвой и платочком, бледно-розовый и березовый. Способ рифмовки aabb, так называемая смежная рифмовка. В первой рифмопаре с т.з. слогового аспекта пример женской рифмы (ударение падает на предпоследний слог), во второй – пример дактилической рифмы (ударение на третьем от конца слоге). Мы видим, что здесь зарифмованы два существительных и два прилагательных. Это один из признаков квадратной рифмы. Но если в первой рифмопаре перед нами неточная по характеру звучания рифма, то во второй – точная. Она и является классическим примером квадратной т.к. окончания совпадают полностью.

Следующая разновидность – сквозная рифма, которая идёт через всё произведение или его часть. Строится по формуле aaaa.

Вероломен, словно Цукерберг в две тысячи четвёртом.

Я похож на стриптизёра, что ошибся тортом.

Я похож на камень, что ошибся огородом.

На таймтревеллера, ошибившегося годом.

(Эрнесто Заткнитесь)

Здесь мы видим следующие рифменные единицы: четвёртом, тортом, огородом, годом. По характеру окончаний рифмы женские. Очевидно, что это сквозной тип рифмовки, каждая последующая строка рифмуется с предыдущей.