О полифонической природе концертной формы (на примере концертов И.С.Баха и А.Вивальди)

Министерство культуры и спорта Республики Казахстан

Казахская национальная консерватория им. Курмангазы

Тансыкбаева Б. Ш.

О полифонической природе концертной формы (на примере концертов И.С.Баха и А.Вивальди)

Научная работа

Специальность 6B02101 – «Музыковедение»

Руководитель: доцент кафедры
музыковедения и композиции, канд. иск-я
Шапилов  В. А.

Алматы 2021

Содержание

ВВЕДЕНИЕ …………………..………………...………………..……….………3

1. Общая характеристика формы концерта…………………………....……4

1.1. Тема……..…………………………………………………………….….5

1.2. Интермедия…..………………………………………………………….5

2. Концертная форма А. Вивальди..…………………………………………..8

3. Особенности формообразования в Баховских концертах ……………..12

ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………..………………...……………………..………18

Список литературы………………..………………...…………………………19

ВВЕДЕНИЕ

Концертная форма – один из самых сложных (наряду с фугой) типов композиции эпохи Барокко, претерпевшая значительную эволюцию от ранних образцов в вокально-инструментальном концерте конца XVI – начала XVII века до развернутых инструментальных композиций в концертах Баха и Генделя. Специфической особенностью барочной концертной формы является опора на «игровой» инструментальный материал, который выступает в роли непосредственного импульса, стимулирующего процесс темо- и формообразования.

Характерной стилевой чертой концертной формы – как и других
форм Барокко  – в частности, фуги, является отсутствие жестко закрепленной структуры, вариантность композиционного плана. Неизменным,
инвариантным в ней является лишь сам принцип темброво-фактурного контраста, отраженный в смене tutti и solo. Но А. Корелли начинает
ее с группы concertini (solo), Вивальди, как правило, – с tutti. Бах опирался
прежде всего на традицию Вивальди.

Целью настоящей работы выступает выявление полифонических и гомофонных факторов строения концертной формы.

Задачи:

– анализ определения концертной формы;

– сравнение формообразования концертов Вивальди и Баха;

– определить полифоническую специфику строения концертной формы в процессе анализа взаимодействия с гомофонными факторами формообразования.

Объектом исследования выступает форма концерта, в частности первые и последние её части в творчестве зарубежных композиторов И. С. Баха и А. Вивальди.

Материал исследования составляют: концерты из цикла «Времена года» Вивальди, Концерта g-moll №7, Бранденбургские концерты №2,3,4, Итальянский концерт И. С. Баха.

1. Общая характеристика формы концерта

Музыка эпохи барокко – одна из активно исследуемых областей музыкознания в настоящее время. Во второй половине XVII века появились сочинения, основанные на контрастном сопоставлении оркестра (tutti) и солиста или группы солирующих инструментов (в кончерто гроссо) и оркестра. Первые образцы таких концертов (Concerto da camera) принадлежат Джованни Бонончини и Джузеппе Торелли, однако их камерные сочинения, для небольшого состава исполнителей, были переходной формой от сонаты к концерту; фактически же концерт сложился в I половине XVIII века в творчестве Арканджело Корелли и особенно Антонио Вивальди – как трёхчастная композиция с двумя крайними частями в быстром движении и медленной средней частью. В творчестве Вивальди и Баха складывается жанр концерта рипиено  (итал.ripieno – полный) – без солириующих инструментов.

Концертная форма барокко (староконцертная форма) – наиболее масштабная и развитая из нециклических инструментальных форм эпохи. По тематической широте, ритмической энергии, рельефности контрастов, разработочной активности она не только достигает уровня сонат и симфоний последующей, классической эпохи, но и превосходит в этих отношениях многие раннеклассические произведения. Область распространения концертной формы барокко – первые части и финалы любых инструментальных концертов (для скрипки, клавира, оркестра, включая все концерты Вивальди, И.С. Баха, Генделя), быстрые части, особенно – вторые части сонат (Sonata da chiesa), прелюдии из танцевальных сюит, большие органные прелюдии и фуги. В русской музыке концертная форма барокко составила принадлежность хорового концерта конца XVII-XVIII вв.