Аннотация Реквием Г.Форе "Agnus Dei"

Содержание

Глава 1. Историко-стилистический анализ. 3

1.1. Жизнь и творчество Г. Форе 3

1.2. Реквием Г. Форе 5

Глава 1. Историко-стилистический анализ.

1.1. Жизнь и творчество Г. Форе

Габриэль Форе (1845- 1924) — один из выдающихся французских композиторов конца XIX — начала XX веков, воспитавший целое поколение крупных музыкантов (М. Равель, Ф. Шмитт, Ж. Энеску, Л. Обер и др.). Он связывает эпоху Сен-Санса и Франка с эпохой Дебюсси и Равеля. Автор сочетал весьма традиционное отношение к форме, фактуре и музыкальному материалу с уникальными приемами ладогармонического строения мысли. Его гармонический язык, насыщен старинными ладами, значительным числом модуляций, тонкими оттенками лирических настроений, дало начало музыкального стиля импрессионизма.

Его творчество включает в себя оркестровые и хоровые произведения, сочинения для фортепиано, камерную музыку и песни. В процессе многолетней работы Г. Форе французская музыка приобрела иное качество, ранее не сформировавшее ее в такой степени, - глубокий проникновенный лиризм, истоки которого берут свое начало от григорианского песнопения. Большинство сочинений Г. Форе последней четверти XIX века проникнуты этим настроением, ближайший друг Форе Рейнальдо Ан отмечал их как «григорианская сладостность» . Композитов воплощает все лучшие качества стиля в Реквиеме (1888).

Исследователи отмечают, что для хорового письма автора характерна особая мелодичность, удобная тесситура хоровых партий, использование divisi мужского голоса, преобладание гармоническиой фактуры. В музыке Г. Форе, как отмечает К. Розеншильд, обнаруживается «склонность к изящной звукописи в мягких тонах, к изысканным, часто модулирующим, хотя не слишком оригинальным гармониям и к несколько статичной трактовке формы…» .

Композитор обучался хоровому дирижированию в Училище классической и духовной музыки (1854-65). С 1877 по 1891 год музыкант дирижировал хором в соборах Ренна (Бретань) и Парижа. В результате Габриэль Форе прекрасно разбирался в тонкостях произведений для хора. К хоровым сочинениям автора относятся: «Гимн Аполлону» для хора и оркестра, монументальные хоры «Джины» на слова В. Гюго (4-голосный смешанный хор с оркестровым или фортепианным сопровождением, 1875 г.), «Песнопение Расина» (4-х голосный смешанный хор с сопровождением органа или фортепиано, 1863), «Ave Maria» (для трёх мужских голосов, 1871, не издано), Messe Basse (для трёх женских голосов с сопровождением органа, 1881), «Рождение Венеры» (мифологическая сцена для солистов, хора и оркестра, 1882), «Tu es Petrus» (для баритона соло и хора, 1884), Мадригал на слова А. Сильвестра (для сопрано, баритона, смешанного хора, оркестра и органа, 1887-1888), Messa de Requiem (для солистов, хора, органа и оркестра, 1887-1888), «Павана» на слова Р. де Монтескье (версия для оркестра и хора, 1887), «Tantum ergo» (для тенора, сопрано-соло и 4-х голосного хора с сопровождением органа, арфы или фортепиано и контрабаса, 1890), «La passion» (пролог к пьесе Э. Арокура для хора и оркестра, 1893, не издано), «Гимн Аполлону» (греческое песнопение II века до н. э. в обработке Г. Форе для хора с оркестром, 1894), «Ave verum» (хор для двух женских голосов, 1894), «Tantum ergo» (3-х голосный женский хор с солистами, 1894), «Tantum ergo» (для сопрано или тенора и смешанного хора, 1904) .

Всю жизнь Габриэль Форе обращался к вокально-хоровой музыке, в которой раскрывалась национальная сущность яркого и трепетного мелодизма композитора, чуткость к настроениям и просодии поэтического текста. Диапазон образов в творчестве Форе весьма ограничен: прежде всего это мечтательные, созерцательные картины и музыкальный пейзаж. Это определило сдержанную и спокойную окраску его произведений, далекий от резких контрастов.

Уже в ранних вокально-хоровых произведениях Габриэлю Форе удалось