Редакторская подготовка комикса

Редакторская подготовка комикса

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 3

1. КОМИКСЫ – ОСОБЫЙ ВИД ИЗДАНИЯ 5

1.1.Жанровые особенности комикса 5

1.2.Структура комикса 10

2. РЕДАКТОРСКИЙ АСПЕКТ ПОДГОТОВКИ КОМИКСОВ 13

2.1. Технология создания комикса 13

2.2. Детали оформления комиксов 21

2.3 Требования к тексту и иллюстрациям 25

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 28

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ 30

ПРИЛОЖЕНИЯ

ВВЕДЕНИЕ

Достаточно долгое время комиксы мало кого привлекали в науке, так как считались явлением низкой культурной ценности. В XXI веке изменения формата современной книги демонстрируют период перехода полиграфического издания в мультимедийное пространство, а также создание альтернативных вариантов существования печатного слова. Это влияет на изменение парадигмы читательского назначения того или иного жанра литературы, создавая инвариантность использования печатного продукта в различных социально-общественных сферах. Так называемые тексты «новой природы» (условный термин, так как мультимодальность присуща сообщениям любой эпохи), органически и равноправно сочетающие в себе слово и изображение, стали характерной приметой современной культуры, например жанр графического романа. Комикс обретает новый статус в читательском пространстве. Согласно «Толковому словарю» С.И. Ожегова, комикс (от англ. comic «смешной») – небольшая, наполненная иллюстрациями книжка лёгкого, обычно приключенческого содержания, а также серия рисунков с соответствующими подписями [ожегов].

Данное определение отражает в большей степени этимологию данного слова, делая акцент именно на комичность содержания, что является не совсем верным, так как данное понятие имеет свой долгий и противоречивый путь становления и развития. Исследования в работе опираются на определение С. Макклауда, который считает, что иллюстративные и другие изображения, 4 сопоставленные рядом в продуманной последовательности для передачи информации и/или получения эстетического отклика от зрителя будут являться комиксам [20].

Комиксы и графические романы были в полной мере изучены зарубежными исследователями. Первым косвенно прикоснулся к рассматриваемому нами понятию Жорж Садуль в своей книге «Всеобщая история кино. Том 1». Затем в 1985 году У. Айснер в работе «Комикс и последовательное искусство» приступил к полноценному рассмотрению данного понятия. Но лишь спустя тридцать лет вновь начали появляться работы, посвященные комиксам: Г. Риппл «Справочник по интермедиальности: Литература – Изображение – Звук – Музыка», Д. Стайн, Ж. Н. Тон «От комикса к графическому роману: вклады в теорию и историю графического нарратива».

Читательское назначение того или иного жанра литературы, создавая инвариантность использования печатного продукта в различных социально-общественных сферах, объединяя, к примеру, развлекательную сторону литературы с обучением. Именно поэтому одной из популярных форм слияния литературы с изображением является комикс, который долгое время вызывал в России недоверие и предубеждения, связанные с представлением об их низкой культурной ценности. Так называемые тексты «новой природы» (условный термин, так как мультимодальность присуща сообщениям любой эпохи), органически и равноправно сочетающие в себе слово и изображение, стали характерной приметой современной культуры, например жанр графического романа.

Актуальность

Комикс – обретает новый статус в читательском пространстве. Активные процессы,