Анализ повести В. Сорокина «Метель»

СОДЕРЖАНИЕ

Введение        2

1. Художественные особенности повести В. Сорокина «Метель»        3

2. Характеристика главных героев повести «Метель»        6

3. Категория пространства как художественная доминанта в повести В.Сорокина «Метель»        12

Заключение        16

Список использованной литературы        17

Введение

Владимир Сорокин является ведущим представителем российского концептуализма, одной из самых заметных и неотразимых личностей в литературной среде современной России. Им восхищаются, его ненавидят, считают безумным гением или просто безумным. Дискуссии вокруг его яркого творчества никогда не утихают, а выход каждой новой книги сопровождается как беспощадной критикой, так и восторженными положительными отзывами и многочисленными наградами.

Становление В. Сорокина как писателя пришлось на конец 80-х годов прошлого века, когда впервые о молодом литераторе стали говорить в кругах московского андеграунда. На обломках старой идеологии создавалось новое культурное течение – русский постмодернизм в литературе. Так рождалось творчество Сорокина, не поддающееся, по мнению критиков, никаким определениям Его романы и повести называют антиутопией, политической сатирой и даже альтернативной историей. Произведения Сорокина хорошо сконструированы, имеют жесткую, четкую схему и особенную композиционную сложность.

«Метель» - повесть грустная и душевная, даже отчасти пронзительная. Читателю она видится абсолютно классичной во всем: начиная от названия и жанра до выбора проблематики и способа разрешения знакомых каждому школьнику вечных русских вопросов. Дураки, дороги, метель...

Цель работы – проанализировать повесть Владимира Сорокина «Метель».

Для достижения цели, необходимо решить следующие задачи:

1. проанализировать художественные особенности повести В. Сорокина «Метель»

2. охарактеризовать главных героев повести В. Сорокина «Метель»;

3. исследовать категорию пространства как художественную доминанту в повести В. Сорокина «Метель»

1. Художественные особенности повести В. Сорокина «Метель»

Повесть «Метель» написана в излюбленном русской литературой жанре путешествия. Впрочем, поездку героев Сорокина по заснеженным полям и проселкам можно рассматривать не только как развернутую метафору русской жизни, но и как блуждание автора по ландшафту своего сознательно-бессознательного, по своему душевному лабиринту, за каждым поворотом которого подстерегают непредсказуемые опасности, абсурдные события, страдания и смерть.

И в образе метели нашла свое воплощение рефлексия Сорокина по постмодернистской концепции мира как хаоса, непреодолимой, не поддающейся рациональному смыслу стихийности человеческого бытия. Об особой значимости, символичности образа метели в своей новой повести Сорокин сам поведал в одном из интервью: «Это и субъект, и объект. И персонаж, и сцена. И герой, и декорация – задник, на фоне которого происходит действие. Это стихия, которая определяет жизнь людей, их судьбу. Мне в большей степени хотелось написать не про государственное устройство, а про стихию. От чего здесь люди зависели, прежнему зависят и будут зависеть – это размер России, размер этих полей, во многом безжизненных, это затерянность людей в этих пространствах. И главный персонаж, порождаемый этим пространством, – Метель»^[1].

В повести «Метель», мастерски соединяются прошлое, настоящее и будущее России. В художественном мире Сорокина временные различия как бы микшируются, размываются, даже стираются.

Сначала читатель воспринимает «Метель» как повествование о позапрошлом, XIX веке, где-то посередине натыкается на такие приметы нашей современности, как бензин 92-й марки, автомат Калашникова, пиво «Три богатыря» и т. п. Ближе к концу дается более точная «подсказка»: прадедушка доктора Гарина жил в далекие и суровые сталинские времена. Следовательно, автор показывает наше будущее. Эта догадка подкрепляется финальной сценой, в которой обмороженного доктора спасают от смерти и увозят с собой хозяйничающие на русских заснеженных просторах китайцы!