Феномен фанфикшн в Сети

Феномен фанфикшн в Сети.

Как известно, уже на протяжении многих лет человечество пытается выработать для себя универсальную формулу жизнедеятельности как отдельно взятой личности, так и всего коллектива с целью обеспечения благополучного настоящего и будущего, т.е. во главу угла так или иначе встает установка на создание оптимальных для человека форм существования в виде именно максимального удовлетворения материально-духовных потребностей всех и всего. В данном случае именно такая специфика нашей обыденной повседневности вывела на поверхность процессы формирования медиакультуры, которая и помещает людей в так называемую среду утилитаризма, поддерживающего целостность общества потребления и не более. Приоритетность утилитаризма дополняется и общедоступностью, и простой форм продуктов медиакультуры, в результате чего население приобщается к разным по своему содержанию событиям и явлениям современного информационного пространства. Одной из составляющих медиакультуры в эпоху «сетевизации» общественного бытия становится фанфикшн.

Итак, возникает резонный вопрос: в чем особенности вызревания и закрепления идей и идеалов жанра фанфикшн в современном виртуальном медиапространстве? Фанфикшн в условиях разрастания информационно-коммуникационных технологий переходит в статус новой формы воздействия на сознание человека, благодаря чему медиакультура не раз и не два пополняется еще одним механизмом по установлению прочной связи между автором и потребителем. Для разрешения этой дилеммы необходимо провести с помощью системно-структурного подхода подробный анализ актуального в настоящее время произведения в жанре фанфикшн, включающего в себя производную от оригинального текста, музыки, фильма, арта или комикса авторскую работу с переосмысленным сюжетом, композицией, героями и даже приемами по подаче информации, когда должны быть получены ответы на следующие вопросы: «Кто? Что говорит? По какому каналу? Кому? С каким эффектом?».^[1] При этом отправной точкой в воссоздании конкретного фанфика как важной фанатской интерпретации полюбившегося многим произведения культуры и искусства становятся популярные среди массового потребителя книги, кинофильмы, телесериалы и т.д. Однако же фанфикшн, ставший самостоятельным литературным явлением, к началу XXI в. в связи с расширением Интернет-культуры обхватывает огромное количество авторов, издателей и читателей.^[2] Конечно, нужно и даже нужно обозначить целую совокупность фанфика, распространяющегося преимущественно в цифровом виде, но и вместе с тем в таком обширном многообразии фанатского восприятия и осмысления ориджинала через призму собственного произведения выделяется фанфик американского ученого и писателя Э. Юдковского под названием «Гарри Поттер и методы рационального мышления».

Книги, фильмы и пьеса о жизни мальчика-волшебника Гарри Поттера и написаны, и сняты, и поставлены под авторством британской писательницы Дж. Роулинг, которой все-таки удалось создать уникальную субкультуру нашего тысячелетия. Как типичный продукт массовой культуры оригинальные произведения о Гарри Поттере превратились в причину лавинообразного роста множество фанфиков по мотивам этой вселенной. Так, глобальная Сеть на основе сайта fanfiction.net объединяет около 700 тысяч фанфиков о Гарри Поттере, тогда как русскоязычные Интернет-ресурсы, представленные сайтом ficbook.ru, состоят из 40 тысяч фанфиков, написанных ценителями мира поттерианы.^[3] В этом многообразии всех и всего довольно просто запутаться в силу того, что обобщенность образов, использование устойчивых клише и упрощенность касательно подачи материала превращают фанфики в рассказ, предназначенный для легкого чтения. Да, сам роман-фанфик Э. Юдковского нельзя отнести к такого рода рассказу, но тем не менее смысловая нагрузка, сюжет и многие другие свойства столько необычного фанфика позволяют соотнести его с подлинным продуктом и товаром медикультуры, объединяющим вокруг себя многих пользователей Интернета.