Театр - увеличительное стекло

«Театр – не отображающее зеркало, а увеличительное стекло» - писал В.В. Маяковский. Эта фраза до сих пор не теряет своей актуальности, но что же она означает?

Любой спектакль, который ставится в театре, отображает действительность. Она не обязательно должна быть современной – ведь множество постановок делается по мотивам ставших классикой произведений. Но еще со школьной скамьи мы знаем, что любое произведение показывает какую-то сторону нашей жизни. Даже, казалось бы, совершенно фантастические и сказочные сюжеты (для театра этот жанр специфичен, но все же присутствует и в нем) заставляют зрителя перевести сюжет в реальность. Да, это дано не каждому. Но думающий зритель (а таких, на самом деле, большинство) идет на постановку не просто так – помимо отдыха, он еще и размышляет. О смысле спектакля, о реалистичности игры актеров и т.д. – поводов для мыслей может быть довольно много. И когда ты формируешь какую-то картину относительно конкретной постановки, то понимаешь – в ней была показана какая-то часть нашей жизни. На первый взгляд, ее сложно уловить (если, конечно, это не примитивная постановка), но она, однозначно присутствует. В этом, на мой взгляд, и заключается тот самый эффект «увеличительного стекла». Ведь на поверхности в любом культурном объекте что-то лежит далеко не всегда. Между тем, само по себе произведение отражает какую-то одну сторону человеческой жизни, потому как за небольшой хронологический отрезок времени, пока идет игра на сцене, невозможно рассказать обо всем.

В качестве примера хочется привести спектакль, на котором удалось побывать относительно недавно. Он был поставлен в Моссовете по произведению В. Шукшина «Энергичные люди». Произведение не особо известное, но тем лучше для восприятия. Оно было написано перед началом «Перестройки» и в то время казалось чем-то не очень понятным. Но сейчас, глядя на постановку. Понимаешь, что автор в то время оказался, как это сейчас модно называть, экстрасенсом – он показал сегодняшнюю реальность. Точнее, не всю реальность, а ее бытовую составляющую. Ту часть, где нет человеческих имен. А есть только клички: Чернявый, Брюхатый, Лысый, Курносый и т.д. Они мало о чем думаю в повседневной жизни – они просто живут и совершают разного рода действия. Здесь есть все – печаль и радость, смех и слезы, юмор и трагедия. И когда в финальной сцене один из актеров поворачивается к зрителям и как бы обращается в пустоту со словами «Кто же капнул-то?» (когда в помещение зашли милиционеры с проверкой сообщения о краже) – вот тут понимаешь, что это ведь происходит сейчас. Я сейчас не говорю о том – хорошо или плохо доносить на знакомых в органы, не рассматриваю моральную сторону этого явления (здесь можно спорить до бесконечности) – я просто понимаю, что на сцене показали эту самую реальность. И все это лишний раз подтверждает тот факт, что театр является «увеличительным стеклом», через которое зритель может увидеть ту часть реальной жизни, которая от него скрыта, на первый взгляд.