Мейерхольд и его решение спектакля “Ревизор”

Реферат

по предмету «основы режиссуры и мастерства актера»

на тему: «Мейерхольд и его решение спектакля “Ревизор”» 

Москва 

2021г. 

1. Мейерхольд и его постановка «Ревизор»

В спектакле участвовали: Э. П. Гарин (Хлестаков), П. И. Старковский (городничий), З. Н. Райх (Анна Андреевна), М. И. Бабанова (Марья Антоновна) и др.

Постановка «Ревизора» в Театре им. Вс. Мейерхольда вызвала многочисленные критические статьи, споры в печати и на публичных диспутах. Выступавшие против этой режиссерской работы Вс. Мейерхольда обвиняли его в «кощунственном» отношении к тексту Гоголя (режиссер на основе сохранившихся ранних редакций пьесы составил, сводный текст, дополнив при этом пьесу несколькими новыми персонажами), в искажении не только композиции комедии, но и ее основной идеи. В пылу споров противники постановки отвергали право режиссера переосмысливать творения классиков. Даже сильные, обличительные стороны спектакля осуждались этими критиками. Какие приемы и с какой целью использовал их великий режиссер в своей работе попробую разобрать далее.

В работе над спектаклем «Ревизор» родился авторский характер режиссуры как искусства. Впервые родились такие композиционные режиссерские выразительные средства, как - режиссерское решение, режиссерский прием, режиссерский ход. Они будут впоследствии приняты на вооружение и развиты режиссерами Товстоноговым, Гончаровым, Захаровым и в практике, и в теории режиссуры. Как известно, одной из важных характерных черт постмодернистского произведения является ирония. В «Ревизоре» Вс. Мейерхольда иронией пронизана и драматургия, и сюжет, и персонажи, и выразительные средства. Так было задумано режиссером. И при чем по всем линиям спектакля. Прежде всего это касалось партитуры текста. В своей первой рецензии П. Марков сразу это заметил и выделил как важный фактор новизны в «Ревизоре»: «В методах изменения текста есть некоторая ирония над ним, насмешка над привычным восприятием, она придает остроту и затаенную мучительность мейерхольдовской композиции текста». Даже те, кто не принял спектакль, поняли эту иронию и этот сарказм, которым пронизано все исполнение роли Городничихи блистательной Зинаидой Райх. Используя приемы переноса внимания, или «переключения», как называет их А. Гвоздев, Вс. Мейерхольд добивается иронического и саркастического в исполнении всех персонажей. Режиссерское решение – один из основных элементов композиции спектакля. Воплощение замысла в решение спектакля – это путь поиска основного приема. В «Ревизоре» – это соединение сценического и кинематографического приемов и их взаимопереход. Кинематографический прием заключался в переходе от общего плана к крупному, когда фурки (выездные площадки) выезжали на авансцену. Игра на крупных планах составляла суть сценического приема. Сам Мейерхольд в интервью 26 ноября 1926 года заострил на этом внимание читателей и зрителей: «Благодаря особенностям вещественного оформления спектакля, главные сцены спектакля взяты нами, как говорят на языке кино, крупным планом. Это дает интересную четкость фигур и обязывает актеров к несколько иной игре, чем это практиковали на старом театре»

Помимо режиссерских приемов спектакль также чрезвычайно интересен с точки зрения сценического оформления, где впервые в театре достигнута такая необыкновенная, графическая четкость всего сценического целого в каждый данный момент спектакля, при этом не страдает динамика действия. В спектакле как бы сочеталось несочетаемое. Антикварные вещи вместо бутафорского реквизита: хрусталь, трости, посуда, стильные обивки мебели, в сочетании с настоящей дыней, фруктами, штуками тканей, живой рыбой, сахарных голов – все это создавало впечатление возврата к натурализму. Но все это участвовало в ритмизированной и гротесковой актерской игре, которая мгновенно заставляла забывать о натуральности антуража. Увлекшись красотой игры самих вещей (дорогая мебель, фрукты, роскошные платья и т. д.), режиссер сделал спектакль и в финансовом отношении дорогим и чрезвычайно нарядным. Самое замечательное во внешнем стиле спектакля — это его поразительная художественная законченность.