Анализ фильма «Взаперти»

Режиссер Аниш Чаганти представил вниманию фильм «Взаперти». Этот камерный психологический триллер передает одну из возможных граней любви между матерью и дочерью, показывая обществу утрированный архетипы матери, проявляющей чрезмерную гиперопеку над своим ребенком.

Автор фильма подбирает и соответствующих актеров: Сара Полсон, которая считается актрисой «злодейкой», хорошо показывая в роли сущность психологических проблем личности ее героини, и Кира Аллен, передавшая всю силу воли человека, имеющего физическая ограничения. Стоит отметить, что Кира и в жизни передвигается на инвалидном кресле, поэтому в фильме можно увидеть то, как ловко и маневренно она справляется с трудностями в передвижении. Актрисы в ходе фильма передают те черты, которые сценарист закладывал в идею фильма: показать маниакальную зависимость матери и дочери, отразить исход такой патологии.

В картине Чаганти раскрыто чувство глубокого психологического дискомфорта при вопросе о смысле существования, причиной которому послужил чрезмерный контроль матери над сильной по уровню внутреннего восприятия жизненных трудностей Аллен.

Сара Полсон не протяжении всего фильма безукоризненно передаёт роль идеальной матери, которой все сопереживают в маленьком городке. Она нерушимо держит себя, демонстрируя положительный настрой, являясь стеной и опорой для дочери. Режиссером сценаристом Чаганти подробно представлено то, как проживает социально нестабильная семья, в определенный момент еще и наполнившись агрессией друг к другу. А особенность актрисы Киры Аллен не дают возможность скептикам усомниться в чувствах, которые могут испытывать люди с ограниченными возможностями. Она не играет, она проживает эту роль.

Все большее пристальное внимание со стороны матери вынуждает героиню Аллен совершить побег. Здесь можно отметить, что и фильм в оригинальной версии называется «Run», то есть «Беги». Так, созданное нарочито режиссером напряжение, раскрывает проблему преступления заблудившейся неглупой женщины, завуалированного под привязанность к ее единственному сокровищу.

Фильм начинается с того, что группа врачей предпринимает попытки спасти младенца, что создает в фильме атмосферу надежды на спасение, свершения чуда. Данное действие является фундаментом для понимания развития дальнейших событий. В это время главная героиня Диана Шерман находится в соседней палате и молит о спасении ребенка. Диана после всего пережитого находится в очень слабом состоянии, ее перевозят на инвалидном кресле, она в истерике пытается выяснить о жизни своей дочери. Режиссер несколько мгновений дает зрителю подумать и предположить о дальнейшем развитии событий.

Прошло 17 лет, и мы видим уже юную девушку Хлою, героиню Аллен. Она умна, смышлена, находчива, но при этом проста и наивна, так как лишена необходимого для нее социального развития. У Хлои полный спектр болезней, которые не позволяют вести активную образ жизни, а главное самостоятельный, она напрямую зависит от материнской заботы. Она страдает аритмией, астмой, диабетом, параличом нижних конечностей. Диана создает всем сопутствующим процедурам преувеличенное значение, себя же Диана вынуждена держать в собранном состоянии, уверенно принимать решения, быть хорошей мамой. Первые действия фильма заставляют сочувствовать Диане, так как она пожертвовала свою жизнь на обеспечение жизни Хлои.

Стоит отметить, что имена главных героинь, возможно не случайно, подобраны будто, отражая архетипы личности. Диана - охотница, но бережно относящаяся к жителям леса. Хлоя - благочестивая христианка или покровительница посевов. Так, получается, что и по сюжету фильма охотница-мать в стенах американского дома, находящегося недалеко от лесной зоны, дома, запирает свою порядочную дочь. Со стороны содаеься иллюзия идеального семейного быта и взаимном