Хоровой театр

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………………..3

1 ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ХОРОВОГО ТЕАТРА………………………...9

1.1. Природная зрелищность хорового пения……………………………………...9

1.2. Формы театрализации хоровой музыки……....……………………………...15

2 ПРАКТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ РАЗВИТИЯ ХОРОВОГО ТЕАТРА………….27

2.1 Общие тенденции развития хорового театра…………………………………27

2.2 Анализ конкретных примеров развития хорового театра…………………...55

2.3 Многообразие современных жанровых форм Хорового театра. Перспективы хорового театра……………………………………………………………………..68

ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………………105

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ………………………………………………………...109

ВВЕДЕНИЕ

Хоровой театр - явление, которое можно определить как особый феномен отечественной культуры и достижений последних десятилетий ХХ века. Поиск новых форм хорового исполнительства был определен становлением так называемого «визуального поворота» (Ф. Джеймисон), отмеченного доминированием визуальной культуры, ростом зрелищных элементов. Результат отмеченной тенденции стал четко просматриваться уже в начале 80-х гг., что позволило В. Гаврилину пророчески указать на перспективы рождения новых жанров и форм хорового музицирования, в том числе, на возникновение в недалеком будущем хорового театра.

Поскольку его границы пока подвижны и размыты, эпицентром поиска становится жанровое микширование, в котором принимает участие драматический театр, академическое и народное хоровое исполнительство, мюзикл. Особенно активно сценическое движение используется в произведениях фольклорной тематики. Одной из простых форм, удовлетворяющих потребности визуализации в музыке, является исполнение в «иллюстрационном сопровождении». Тесная граница театрально-хоровых жанров с собственно хоровыми нередко проявляется на уровне двойственного характера исполнительской жизни произведений: в традиционном концертном исполнении и сценической постановке

Период  формирования хорового  приходится на  десятилетия XX . Однако очевидно,  процесс поиска  форм и  хорового исполнительства,  театрализации, активизировался  ранее. Задолго  возникновения понятия « театр» выдающийся  хормейстер А. , будучи руководителем  академической хоровой , стал использовать  формы исполнения  произведений. Дирижер  ряд новаций ( частности, «ломает  в расположении » [102; с. 44], обусловленных  нетрадиционного и  воплощения драматургического . По словам  В. Попова,  с хоровой , поиск новых  приемов были  «прежде всего  таких условий,  которых возникали  новые, наиболее  отвечающие содержанию  звуковые образы».  этом, отмечает , «смена обстановки  и разнообразила  восприятие хора . Певцы становились  актерами» [102; с. 44].

 поиска новых  хорового исполнительства  результатом обновления  средств музыкального . В 60-е  в композиторском  появляется интерес  воплощению приемов  хорового письма. « хоровой жанровой  инструментальных принципов» [153; . 86], как определяется  процесс в  литературе, проявляется  только в  сложении музыкальной , но и  к жизни  для хорового  способы вокализации.  привнесения в  инструментальных приемов,  форм вокализации,  ее к  фактуре композиторы  обогатить хоровую  необычным, несвойственным  звучанием.

Такие  использовались для  яркой образности, « целью повышения  экспрессии» [153; с. 86].  с инструментализацией  формируется новая  колористических выразительных  музыки, получившая  сонористика. Сонористика  хоровой музыке,  в себя , говорок, шепот, , вокализацию на  звуках, глиссандо, , щелчки, стук  и т.., создавала неповторимые  эффекты. Именно  стремление к  хоровой ткани  звуковой краской  к представлению  в новом  - «своеобразного музыкального  с оригинальными  возможностями и  ресурсами» [153; с. 86].  того, восприятие  эффектов способствовало  новой палитры  определенной степенью . Существование такой  в хоровом  второй половины  века приводит  качественному результату:  начале 80-х  впервые появляется  хорового театра,  рождается первый  коллектив, в  которого данный  присутствует изначально -  Театр Хоровой  (рук. Э. ).