О музыкальной поэтике Р. Шумана: к проблеме исполнительской интерпретации

Министерство культуры Республики Беларусь

Учреждение образования «Белорусская государственная академия музыки»

Кафедра музыкальной педагогики,

истории и теории музыкального искусства

О музыкальной поэтике Р. Шумана:

к проблеме исполнительской интерпретации

Фантазии для фортепиано ор. 17 C-dur

Диссертация на соискание степени

магистра искусствоведения

по специальности 1 16 80 01 «Музыкальное искусство»

Студента магистратуры

Усачёва Алексея Николаевича

Научный руководитель –

кандидат искусствоведения, преподаватель кафедры истории музыки БГАМ

Ганул Н. Г.

Минск, 2010

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………….3

ГЛАВА I

        Музыкальная поэтика Р. Шумана в контексте эпохи романтизма

1. Идейные и образно-содержательные аспекты эпохи……………………7
2. Музыкальный мир Р. Шумана в зеркале культуры романтизма……....11

ГЛАВА II

        Фантазия для фортепиано ор. 17 C-dur Р. Шумана в контексте индивидуального стиля композитора……………………………………….17

ГЛАВА III

        Фантазия для фортепиано Р. Шумана: проблема исполнительской интерпретации………………………………………………………………….24

ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………...33

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК………………………………………35

ПРИЛОЖЕНИЕ.

Приложение А. Нотные примеры………………………………………………39

Приложение Б. Мультимедийная презентация «Р. Шуман и его время»…..44

Приложение В. Аудио-СД………………………………………………………45

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Романтическая эпоха, пришедшая на смену классицизму в конце XVIII века, определила особые умонастроения и взгляды в культуре, царившие на протяжении XIX века. Сформировавшись во всех видах искусства - сперва в литературе, а затем и в музыке - романтизм обозначил смысловые, содержательно-идейные и эстетические ценности художников. Об этом свидетельствуют появившиеся у представителей йенской романтической школы определения романтического: «Искусство приятным образом делать вещи странными, делать их чужими и в то же время знакомыми и притягательными – в этом и состоит романтическая поэтика» (Новалис); «Предчувствие бесконечного в видимом и воображаемом и есть романтическое» (Л. Уланд).

Музыкальное искусство в романтический период приобретает необычайную чувственность, высокое душевное напряжение; большую роль в нем играет категория лиризма, которая становится определяющей в эпоху романтизма. Г. Гегель утверждал, что «лиризм есть <…> основная черта романтического искусства» [28, с. 285].

Яркой фигурой в немецкой музыкальной культуре романтизма является Р. Шуман, 200-летие со дня рождения которого отмечает музыкальная общественность в 2010 г. В своих сочинениях композитор тяготел к отражению особого романтического мировосприятия и стремился уйти от традиционных, классических средств выражения музыкальной мысли к новым, необычным формам.

В последние десятилетия в музыкальной науке появилось множество новых методов исполнительского анализа и многообразие подходов к трактовке того или иного произведения. В фортепианном исполнительском искусстве происходит постоянное обновление и переосмысление роли исполнительских средств музыкальной выразительности и их претворения в трактовке произведения. Необходимо отметить, что произведения романтической эпохи отличаются разнообразием художественных идей и образов, что также позволяет говорить о различном воплощении этих идей у исполнителей. Противоречие исполнительских трактовок соответствует образно-противоречивому творчеству Р. Шумана, которое и в наше время привлекает интересы как исполнителей, так и музыковедов.