Особенности раннего стиля Людвига ван Бетховена на примере его сонаты op. 10 №6 F-dur

Министерство культуры Тульской области

ГПОУ ТО «Тульский колледж искусств им. А.С. Даргомыжского»

Отделение «Теория музыки».

КУРСОВАЯ РАБОТА ПО МУЗЫКАЛЬНОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

на тему:

«Особенности раннего стиля Людвига ван Бетховена на примере его сонаты op. 10 №6 F-dur»

Выполнила:

Студентка I курса отделения «Теория музыки»

Абашина Карина Алексеевна

Научный руководитель:

С.А. Радченко

Тула

2024

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ        3

Глава 1.1 Сонатная форма: из истории жанра        4

1.2 Сонатная форма в клавирном творчестве у венских классиков         5

1.3 Ранние сонаты в клавирном творчестве Бетховена        11

Глава 2.1.Соната №6 F-dur op.10 Аналитический эскиз………..        24

2.2 Заключение…………………………………………...………………………33

2.3. Список литературы…………………………………………………………34

.

Введение

Исследование фортепианного творчества Бетховена также позволяет понять его инновационный подход к инструменту и формам музыкального произведения. Бетховен был первым композитором, который включил в фортепианные произведения элементы драматизма, экспрессии и героического характера. Его музыка была насыщена глубокими эмоциями и философскими идеями, что привлекало к нему внимание как современников, так и последующих поколений. Современники Бетховена отмечали его мастерство и оригинальность. Однако, не все они полностью понимали его музыку, так как она выходила за рамки традиционных форм и стилей. Некоторые критики даже считали его музыку слишком сложной и непонятной. Однако, со временем оценка творчества Бетховена стала все более высокой, и его произведения стали неотъемлемой частью классического репертуара.

Таким образом, изучение фортепианного творчества Людвига ван Бетховена не только позволяет лучше понять его самого и его музыку, но и раскрывает важные аспекты развития музыкальной культуры конца XVIII - начала XIX века.

Объект исследования – раннее фортепианное творчество Л.В. Бетховена и особенности сонатной формы.

Предмет исследования – Соната №6 op.10 Л. В. Бетховена.

Задачи работы - изучить историю формирования сонатной формы, особенности раннего творчества на примере Сонаты №6 op.10 Л. В. Бетховена; проанализировать мелодику и гармонию сонаты, обобщить полученные результаты.

Методы исследования – теоретические, эмпирические, аналитические.

Глава 1.1 Сонатная форма: из истории жанра

Сонатная форма из всех классических форм инструментальной музыки последних трёх столетий – наиболее действенная, яркая и драматургически цельная. Она содержит в себе следующие разделы и их признаки:

В экспозиции музыкального произведения основными видами контрастных противопоставлений могут быть различия в динамике, темпе, тембре, мелодии, гармонии и ритме. В тональном плане это может проявляться в противопоставлении основной тональной сферы и побочной, создавая напряжение и интерес для слушателя. В способах изложения материала контрасты могут возникать в композиции - например, чередованием тем и различных музыкальных идей в разных секциях экспозиции, а также в характере развития материала в основных разделах, где главная, связующая, побочная и заключительная партии могут иметь различные структуры и направления развития.

В разработке контраст противоположных начал усиливается до максимума, создавая напряжение и драматический характер произведения. Энергетический заряд накапливается до высшего предела, готовясь к разрешению в репризе.

 В репризе происходит разрешение конфликтов и противоречий, выявление нового качества в материале и его преобразование, возвращаясь при этом к исходной теме или идее, но уже на новом, более развернутом уровне. В целом, контрастные противопоставления играют важную роль в создании интересного и насыщенного музыкального материала в экспозиции, разработке и репризе. Они помогают подчеркнуть драматический характер произведения, создать напряжение и эмоциональное воздействие на слушателя.