Музыкально-теоретический анализ произведения "Русская песня" Т.Мынбаева

Форма произведения – сложная трехчастная форма с сокращенной репризой. К признакам этого типа формы, которые воплощены в данном произведении, относятся:

• тематические и темповые контрасты разделов (в первом разделе – Risoluto (Allegro) sempre и Cantabile, meno mosso, во втором разделе – Moderato, Poco accelerando);

• форма хотя бы одной части сложнее периода (первая часть – строфическая (куплетная), вторая – вариации);

• сохранение тональности двух частей (d фригийский);

• смена размера (в первом разделе – чередование размеров с восьмой длительностью в тактовой доле, во втором разделе – практически стабильный размер 4/4).

Части I II III

Куплеты Вариации Реприза

А А1 А2 А3 А4 А5 B -тема B1 B2 B3 B4 B5 B6 A6

Такты 1-15 16-22 23-28 29-45 46-55 56-68 69-73 74-78 79-83 84-88 89-93 94-98 99-108 109-120

Первая часть

Написана в куплетно-вариационной форме. С каждым новым куплетом несколько меняется мелодия, добавляются подголоски, расширяется фактура, меняется принцип звучания подголосков, однако в большей или меньшей степени происходит варьирования старого материала, а иногда затруднительно поставить чёткую границу между строфами. Для этого раздела характерна частая смена размера.

Первый куплет состоит из 13 тактов и начинается с поступенного звучания партии басов с квартовыми скачками. Можно отметить, что квартовость - очень характерная черта для советских композиторов, обращавшихся к фольклору. С 5 такта присоединяется партия теноров восьмыми длительностями сначала на фоне педали басов, затем звучание вместе восьмыми длительностями с последующей педалью. С 7 такта добавляется партия альтов – сначала также звучит на фоне педали нижних голосов (терцовой), затем с ними одновременно восьмыми длительностями. С 12 такта присоединяется партия сопрано, продолжая звучание предыдущего такта. Следующие три такта представляют собой повторение отдельных звуков в партиях каждых голосов с удвоением сопрано (таким образом, одновременно звучат тоны d, g, c, f) – эти повторения противопоставлены педальному звучанию основного тона (d) в партии баса.

Второй куплет первого раздела начинается с поступенного нисходящего звучания в партии басов со скачками. Через три такта вступает партия теноров, мелодическая линия поступенная нисходящая, но в партии басов она уже в восходящем движении. Продолжает звучать одновременном со вступлением третьего куплета с новым тематическим мотивом – партия разделяется на два голоса, которые противопоставлены секундовым педалям в партиях нижних голосов. В этом куплете проведение мелодии отдано партии альтов, мужская группа вставляет свои реплики и как бы перебивает женскую группу.

В третьем куплете первого раздела возвращается непрерывное движение восьмыми длительностями (сначала в партиях нижних голосов, затем в партиях альта), которое противопоставляется добавленной партии сопрано, исполняющих поступенные нисходящие мелодические движения преимущественно четвертными длительностями: сначала в сопрано исполняется четвёртый куплет, затем воспроизводится первая строка десятого куплета («А мы дадим сто рублей, сто рублей…») одновременно с четвёртым куплетом в партиях остальных голосов.

В четвертом куплете («Не надо нам тысячи, тысячи…»), состоящем из 10 тактов, обнаруживается параллельно противоположное движение восьмыми длительностями – чередование нисходящего и восходящего движений меняется на протяжении четырёх тактов – партии нижних голосов (басы и тенора) сначала воспроизводят материал параллельными терциями, которые противопоставлены параллельным трезвучиям в партиях верхних голосов (альты и сопрано). Следующие три такта – репетиции восьмыми длительностями двух минорных трезвучий: от g в партиях