Бетховен «Патетическая соната» № 8 до минор (1798 год)

Бетховен «Патетическая соната» № 8 до минор (1798 год)

1 ЧАСТЬ

Основная идея сонаты – идея борьбы человека с судьбой. Во вступлении слышится неумолимый «глас судьбы».                                             [pic 1]

Главная тема (c-moll) имеет героический характер. В ее основе – восходящее движение по гамме гармонического минора, обостренной вводным тоном к субдоминанте.[pic 2]

Связующая партия постепенно успокаивает волнение главной темы и приводит к мелодичной и певучей побочной партии:

[pic 3]

В лирически-скорбной побочной теме преобладают ниспадающие терции и секунды  с мордентами на сильных долях. Вопреки правилам, установившимся в сонатах венских классиков, побочная партия "Патетической сонаты" звучит не в параллельном мажоре (ми-бемоль мажор), а в одноименном к нему минорном ладу (ми-бемоль минор). [pic 4]

Экспозицию завершает мажорный вариант главной темы в заключительной партии. Короткие фигурации ломаных арпеджио, как хлесткие удары, пробегают по всей клавиатуре фортепиано в расходящемся движении.

2 ЧАСТЬ

Adagio cantabile (медленно, певуче) в ля-бемоль мажоре, - глубокое размышление о чем-то серьезном.

Вторая часть напоминает звучание инструментов оркестра. Вначале основная мелодия появляется в среднем регистре, и это придает ей густую виолончельную окраску:

[pic 5]

Второй раз та же мелодия изложена в верхнем регистре. Теперь ее звучание напоминает голоса скрипок.

В средней части Adagio cantabile появляется новая тема:

[pic 6]

Ясно различима перекличка двух голосов. Певучей, нежной мелодии в одном голосе отвечает отрывистый, "недовольный" голос в басу. Минорный лад (одноименный ля-бемоль минор), беспокойное триольное сопровождение придают теме тревожный характер. Спор двух голосов приводит к конфликту, музыка приобретает еще большую остроту и взволнованность. В мелодии появляются резкие, подчеркнутые возгласы (sforzando).

С возвращением основной темы наступает реприза. Но характер темы существенно изменился. Вместо неторопливого сопровождения шестнадцатыми слышны беспокойные фигурации триолей. Они перешли сюда из средней части как напоминание о пережитой тревоге. Поэтому первая тема уже не звучит так спокойно. И лишь в конце второй части появляются ласковые и приветливые "прощальные" обороты.

3 ЧАСТЬ

Финал, Allegro. Стремительная, взволнованная музыка финала во многом роднит его с первой частью сонаты.

Возвращается и основная тональность до минор.

Финал написан в форме рондо-сонаты. Основная тема (рефрен) повторяется здесь четыре раза. Именно она и определяет характер всей части:

[pic 7]

Рефрен чередуется с двумя другими темами. Первая из них (побочная партия) очень подвижна, она изложена в ми-бемоль мажоре.

[pic 8]

Вторая дана в полифоническом изложении. Это эпизод, заменяющий разработку:

[pic 9]

Финал, а вместе с ним и вся соната, заканчивается кодой. Звучит энергичная, волевая музыка, родственная настроениям первой части.

[pic 10]

1. Количество частей в сонате – 3
2. Разделы сонаты (3) – экспозиция, разработка, реприза.
3. Перевод «экспозиция» - изложение, показ
4. Перевод «реприза» - повторение
5. Разделы экспозиции – партии
6. Тональность главной партии – основная
7. Тональность связующей и побочной  – одинаковые
8. Если главная партия в мажоре – побочная в тональности V ступени
9. Если главная партия в миноре – побочная в параллельном мажоре
10. Экспозицию завершает – заключительная партия
11. Тональность заключительной партии = побочной
12. В разработке некоторые темы экспозиции звучат не целиком, в других тональностях.
13. В репризе все партии  - с новой тональности
14. В репризе связующая партия – часто сокращается.
15. В репризе если тональность произведения минорная, побочная партия м.б. в одноименном мажоре.
16. Перед экспозицией бывает – вступление.
17. После окончания бывает – кода.
18. Людвига ванн Бетховен – 1770 – 1827
19. Соната №8 название – Патетическая
20. Перевод названия – возвышенный
21. Год создания - 1798

Названия частей

1.  Первая часть – Аллегро (быстро)
2.  Вторая часть Адажио (медленно)
3. Третья часть – Финал (конец)

Тональности частей

1. Первая часть – До минор
2. Вторая часть – Ля бемоль мажор
3. Третья часть – До минор

Форма частей

1. Первая часть – сложная форма
2. Вторая часть – сложная трехчастная форма
3. Третья часть – рондо-соната
4. Бетховен впервые – объединяет части сонаты (главная партия финала из побочной партии первой части)

Тональности партий первой части

1. Главная и побочная – ми бемоль минор
2. Заключительная – ми бемоль мажор

Тональности партий репризы

1. Побочная партия начинается в фа миноре, а заканчивается в фа мажое
2. Заключительная партия – до минор.

Тональности партий второй части

1. Основная тема Трио – ля бемоль минор
2. Музыкальная форма, где первая тема повторяется не меньше трех раз, а между ними другие темы – рондо.
3. Перевод «рондо» - круг
4. Схема Рондо АВАСА
5. Тема А – рефрен
6. Тема В,С – эпизоды
7. В Патетической рефрен – главная партия
8. В Патетической эпизоды – побочная, эпизод
9. Увертюра «Эгмонт» - 1810 – к трагедии Гете
10. Начинается фа минор, заканчвается в фа мажоре

ОПЕРА

Опера в переводе – труд, дело, сочинение. Она родилась в Италии в XVI веке.

Опера – это спектакль, где соединяются, пение, игра оркестра, игра актеров, танец и изобразительное искусство. К изобразительному искусству относятся грим, декорации, костюмы, свет.