Особенности повествования от лица героя-писателя

МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ

«ВОРОНЕЖСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Филологический факультет

Кафедра истории и типологии русской и зарубежной литературы

Особенности повествования от лица героя-писателя

Курсовая работа

по направлению 51.03.06 – Библиотечно-информационная деятельность

Зав. кафедрой        _________ А. А. Фаустов, д.ф.н., профессор

Обучающийся        _________ А. Ю. Панова, студентка 1 курса 1 группы

Руководитель         _________ Д. О. Курилов, к.ф.н., доцент

Воронеж

2023

содержание

содержание        #

ВведеНИЕ        #

1.    Понятия «автор», «рассказчик»        #

2. Традиции классического детектива. Понятие «крутой» детектив:        #

3.    Понятие «ненадёжный рассказчик»:        #

Глава II. Практическая часть        #

заключение        #

Список литературы        #

ВведеНИЕ

Брэдбери – автор, примечательный, помимо прочего, в том отношении, что в его произведениях развлекательный элемент неизменно соседствует с серьезным интеллектуальным содержанием. «Венецианской трилогия» и отдельно ее первая часть, благодаря стилизации под развлекательные жанры, апеллируют к массовому читателю, но – вынуждают этого массового читателя в «обертке» крутого детектива, хоррора, нуара, фантастико-мистической истории - «усваивать» философскую «начинку»: книга поднимает вопросы ненадежности, бренности привычного мира и его ценностных эталонов, нравственной памяти и ответственности, где-то даже – соотношения гения и злодейства. 

Рей Дуглас Брэдбери с самого детства ощутил на себе боль утраты от потери близких людей. Смерть младшей сестры и дедушки оставили неизгладимый след в душе писателя. Семейные несчастья послужили фактором формирования особого отношения к миру – в авторе развилась склонность видеть за оболочкой обыденности таинственную, пугающую подоплеку.  Брэдбери рос впечатлительным, а уже во взрослом возрасте имел невероятную память, поэтому вся жизнь была у него перед глазами. Вот как он рассказывает об этом сам: «У меня всегда присутствовало то, что я бы назвал «почти полным мысленным возвратом» к часу рождения. Я помню обрезание пуповины, помню, как в первый раз сосал материнскую грудь». Фантазия маленького Рэя Брэдбери мешала ему: «Мои ранние впечатления обычно связаны с картиной, что и сейчас стоит перед глазами: жуткое ночное путешествие вверх по лестнице... Мне всегда казалось, что стоит мне ступить на последнюю ступеньку, как я тотчас же окажусь лицом к лицу с мерзким чудовищем, поджидающим меня наверху. Кубарем катился я вниз и с плачем бежал к маме, и тогда мы уже вдвоём снова взбирались по ступенькам. Обычно чудовище к этому времени куда-то убегало. Для меня так и осталось неясным, почему мама была начисто лишена воображения: ведь она так и не увидела ни разу это чудовище» [1]. Развитое воображение помогло стать Рею Брэдбери знаменитым фантастом, произведениями которого зачитываются до сих пор. Его невероятные сравнения представляют обычные картины окружающих нас предметов как что-то нереальное.

Сложные метафоры есть в романе «Смерть – дело одинокое», который написан в 1985 году. Основой написания произведения послужило расселение людей из прибрежного района Венеция города Лос-Анджелеса, которое лично наблюдал Брэдбери. Изначально Венеция была основана в 1905 году как «курортный городок» и называлась «Венеция Америки». Люди осматривали город на гондолах по каналам и катались на миниатюрной железной дороге. Самой значимой достопримечательностью района стал пологий пляж, простирающийся на расстояние 1.5 километра. На пирсе стоял парк развлечений, который включал в себя различные аттракционы: от игровых будок до американских горок. Не только аттракционами был славен этот район, но и добычей нефти. Правда, интерес людей к этому «источнику» прошёл так же быстро, как это место нашли. «Американская Венеция» стала отставать от быстроразвивающихся районов. Новые дороги и транспортные развязки не строились, а каналы и лагуна засыпались песком. Дошло до того, что это, ранее славное, место, стали называть «трущобами у моря»,  в которых люди не хотели оставаться^[1]. В романе чётко отражены разруха и запущенность Венеции, которые видел сам автор.