Анализ фильмов: «Знак Зорро», «Ромео и Джульетта в снегу», «Путь на Восток»

Фильм 1.

Фильм «Знак Зорро» - это американский черно-белый художественный фильм, вышедший в прокат 27 ноября в 1920 году. На языке оригинала название звучит как «The Mark of Zorro».  Режиссёром является Фред Нибло, один из членов – основателей Академии кинематографических искусств и наук.  Продюсером - Дуглас Фэрбенкс, основатель и первый президент Академии кинематографических искусств и наук.  Он  же и исполнил главную роль.

Длительность кинофильма составляет 90 минут и сопровождается музыкой Ульяма П. Перри.  Этот фильм является первым, снятым Фэрбенксом для компании United Artists, созданной 5 февраля 1919 года. Он был совладельцем пакета акций компании на паях с Мэри Пикфорд, Чарльзом Чаплином и Дэвидом Уорком Гриффитом.

Премьера фильма имела  грандиозный успех. В Нью-Йорке полиции приходилось контролировать очереди у зданий кинотеатров. В СССР фильм попал лишь в 1925 году.

Данный фильм по праву можно считать одним из основоположников жанра приключенческого кино. Это лента является первой, повествующей о супергерое.  По всем признакам «Знак Зорро» можно причислить к блокбастерам. В нем играют знаменитые кинозвезды, в частности Дугласс Фербенкс.

Основой фильма послужило произведение  Джонстона Маккали «Проклятие Капистрано». Книга, вышедшая в 1919 годы, имела огромную популярность среди читателей, что и явилось причиной для ее экранизации. Книга повествует о приключениях героя – Черного Лиса. При создании образа писатель вдохновлялся калифорнийской историей и легендами, а также судьбами ирландского дворянина на испанской службе 17 века Уильяма Лампорта и разбойника середины 19 века Хоакина Мурьетты.

Сценарист Юджин Миллер при сочинении сюжета картины, основывался на данной книге, хотя существует ряд отличий книги от экранизации.  Одна из самых ярких-  изменился костюм Зорро. Привычная для нас маска на пол лица, ставшая символом супергероев, появилась именно  благодаря фильму. Но главное создатели картины оставили в неприкосновенности: герой – дворянин переодеваясь в «Чёрного Лиса» сражался с угнетателями мексиканцев – испанцами. Действие картины происходило в первой трети 19 –ого века, когда славный штат Калифорния боролся за свою независимость.

Также его герой не просто защитник справедливости, а борец против испанской тирании в Калифорнии начала 19 века. Дуглас Фэрбенкс показывает отменную физическую подготовку: много дерется на шпагах и выполняет головокружительные трюки. Роль возлюбленной героя Лолиты Пулидо исполнила 18-летняя Маргарет Де Ламотт, а сержанта Гонсалеса Ной Бири, характерный исполнитель ролей громил и негодяев в кино тех лет.

Для Дугласа Фэрнбекса данный фильм изменил ход карьеры. Из достаточно известного актера и успешного каскадера, он стал звездой мирового масштаба. Для него стали открыты только главные роли в лучших картинах.

Не смотря на то, что Фэрнбекс уже зарекомендовал себя как талантливого каскадера и прекрасно сидел в седле, в фильме мало кадров с лошадьми. Это связано с тем, что сюжет постарались максимально адаптировать для съемки в павильонах. Сам фильм был снят в Калифорнии, в долине Сан-Фернандо.  Было построено большое количество сооружений и декораций, имитирующих небольшой городок XIX века. Таким образом, актерам предоставили больше возможностей для выполнения различных трюков, прыжков, сальто, удалого фехтования, смешных потасовок и погонь, рукопашных драк и прочего.

Стоит обратить внимание на трюки, выполняемые главным героем. Примечательно,  что в работе над фильмом не участвовали дублеры и каскадеры. Постановочные трюки, показанные в фильме, выполненные без страховки, впечатляют и сегодня. Например, эпизод с прыжками главного героя по крышам и подъемы по отвесной стене с помощью кнута. [pic 1]

Имея солидный по тем временам хронометраж, фильм Фреда Нибло рассказал довольно подробно и занимательно историю Зорро. Операторская работа Харриса Торпе и Уильяма С. МакГэнна выполнена на достаточно высоком уровне. А драки, погони и в особенности продолжительные и жаркие поединки на шпагах приятно удивят даже современного, видавшего виды зрителя.