Повседневная жизнь и трудовые достижения советских людей в киноискусстве конца 20-х - начало 30-х гг ХХ века

ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ И ТРУДОВЫЕ ДОСТИЖЕНИЯ СОВЕТСКИХ ЛЮДЕЙ В КИНОИСКУССТВЕ КОНЦА 20-Х – НАЧАЛА 30-Х ГГ. ХХ ВЕКА

В конце 20-х – начале 30-х годов ХХ века в нашей стране происходили масштабные перемены.  Стояла важная задача -  превратить страну из аграрной в индустриальную, обеспечить ее экономическую независимость и укрепить обороноспособность. Для реализации этой задачи были введены коллективизация и индустриализация, в результате которых, за короткое время СССР вышел на I место в мире по темпам роста производства, получил экономическую независимость.

Немаловажную роль в строительстве и формировании его культуры советского государства сыграл отечественный кинематограф.

Официально история советского кинематографа началась 27 августа 1919 года, когда Совнарком РСФСР принял декрет  «О переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Народного комиссариата просвещения».

Взяв за основу высказывание В.И.Ленина «...Из всех искусств для нас важнейшим является кино…», перед советской кинематографией была поставлена главная задача: создание фильмов о революционной борьбе, О Ленине и видных деятелях революционного движения, о становлении нового быта, счастливого, справедливого общества, т.е. именно кино должно было внедрять идеи социализма в массы.

В конце 20-х гг. ХХ века советская киноиндустрия выпускала фильмы различных жанров. Среди них были комедии, историко-драматические, агитационные и документальные фильмы. Однако наибольшей популярностью пользовались кинокартины о повседневной жизни и трудовых достижениях советских людей. К сожалению, не все фильмы дошли до нас. Некоторые были утеряны навсегда.

Из документального кино на данную тематику можно выделить картину «Турксиб» или, как её еще называют, «Стальной путь» (1929) Виктора Турина.  Фильм повествует о том, как строилась Туркестано-Сибирская магистраль, как индустриализация проникала вглубь Средней Азии. Режиссёр показывает контрастность культур в далеком уголке советской страны. Символичен сюжет, когда местные жители изумляются при виде поезда, идущего по пустыне.

Другой документальный фильм, вышедший в этом же году под названием «Весной» Михаила Кауфмана, представляет собой освещение хода жизни от зимы к весне, в том числе повседневной жизни советских людей.

В 1929 году выходит еще одна картина, посвященная масштабным переменам в стране. Это «Старое и новое» или «Генеральная линия» С.Эйзенштейна. В фильме на примере одной деревни раскрывается, как под влиянием советской индустриализации и коллективизации, создается нечто новое, общее благо для всех.

К концу 20-х годов ХХ века в кино стала преобладать тема советской повседневности. Ей посвящены работы следующих режиссёров: А.Роом «Любовь втроём» (1927), Б.Барнет «Девушка с коробкой» (1927) и «Дом на Трубной» (1928), А.Попов «Два друга, модель и подруга» (1928), И.Пырьев «Посторонняя женщина» (1929) и др. Во всех этих картинах ярко выражена тема морально-бытовой проблемы, которая вызывают спор среди зрителей.

Постепенно маленькими шагами, к концу 20-х годов была создана основа кинематографии: появились новые киностудии, кинотеатры, налажен выпуск кинопленки и т.д., и  наиболее важным стало то, что советские немые фильмы постепенно вытеснили иностранную кинопродукцию с экрана.

В 30-е гг. ХХ века начался новый этап в жизни советского народа. Он обусловлен успехами во внедрении социалистической индустриализации и коллективизации сельского хозяйства, изменениями, вследствие их, в сознании граждан и появление новой художественной интеллигенции.

Основной задачей киноиндустрии 30-х гг. стало формирование нового социалистического сознания посредством переноса образа всего народа на образы-характеры отдельных его  представителей, сформированных в событиях революционной эпохи. До этого на первый план выходили общественно-исторические процессы в их развитии. Улучшилось техническое оснащение съемочного процесса, плёнка и главное – «великий немой» стал говорить - фильмы стали звуковыми.

Кинематограф того времени имел определённые достижения в области режиссуры, изобразительного решения фильма, актёрского мастерства, киномузыки. Именно в эти годы единым для всех деятелей искусства творческим методом объявляется социалистический реализм, по которому режиссеры должны были строго следовать официальным идеологическим положениям, ограничивающим свободу творчества, поиски в области формы. Именно в это время кинематограф используется властью для утверждения своей идеологии.