Анализ на хоровое сочинение "Жалғыз емен"

                        Карагандинский колледж искусств им. Таттимбета.

Анализ на хоровое сочинение

 "Жалғыз емен"

                                                               Подготовил студент 4курса ДХО Бобров Давид

                          Класс преподавателя Крауз М. С.

Начало 50-х годов в развитии хоровой музыки Казахстана отличается некими сдвигами. По мере развития казахской профессиональной культуры хоровое звучание обогащается новыми средствами гармонического многоголосия, попытками использовать приемы воссоздающий национальный колорит народных песен и кюев посредством особого голосоведения, свойственного традиционной музыке. Применяются специфические междометия, отражающие нюансы народного говора и поэтической речи. В хоры этого периода все более проникают элементы полифонии, вытекающие из норм казахского инструментализма. В пятидесятые годы в казахской a cappella музыке идут активные поиски. Трансформируются традиционные формы сохраняя в своей основе характерные музыкальные особенности народной песни и кюя . Авторы преодолевают рамки песенно-куплетной форм и создают произведения по своему преломляющие и содержание народно песенных образцов. Ярким примером авторского сочинения для хора а сарреllа этих лет стали три хора Газизы Жубановой-«Жалғыз емен», «Женеше», «Дауыл» на слова А.Сарсенбаева. «Жалгыз емен» играет роль экспозиции, «Дауыл» служит лирико-драматической кульминацией, а жанровая «Женеше»- венчающим форму жизнерадостным финалом. Опора на песенные интонации и на уровне мелодии, и на уровнях метрического формообразования, глубина образов и яркий контраст музыкального языка стали отличительной чертой этого хорового цикла.

[pic 1]

Жубанова Газиза Ахметовна-  (1927 — 1993)казахский композитор, педагог.  Народная артистка СССР. Родилась в селе Жана-Турмыс,Актюбинской области. Окончила  Государственное музыкальное училище имени Гнесиных в Москве, затем Московскую консерваторию имени П И Чайковского , класс композиции профессора Ю,А Шапорина. В 1957 году под руководством профессора окончила аспирантуру. Газиза – первый казахстанский композитор-женщина, получивший полное специальное композиторское образование в Москве.

Вклад Г. Жубановой в современную казахскую культуру огромен. Жубанова также известна как научный публицист. Она автор многих очерков и статей о культуре, о методах обучения композиторов и методах отражения общественных проблем в музыкальных произведениях. Выступала со своими публикациями на всесоюзных и международных симпозиумах в СССР, Италии, Японии и в других странах. Многогранное творчество композитора вывело национальную казахскую культуру на мировой уровень. Она не только  использует или продолжает сложившуюся в течение многих веков национальную музыкальную традицию своего народа, но и сама существенно влияет на формирование ее новых признаков, адекватных  этническому сознанию казахского народа конца XX в.

Отличительным признаком хоров Г. Жубановой всегда были эпичность и гражданский пафос содержания. Даже обращение к лирической сфере вызывает применение насыщенного, экспрессивного, музыкально-выразительного языка. Хоры композитора вызывают чувство энергии, жизнерадостности: они полны глубоким философским осознанием прошлой и настоящей жизни народа . Близость мелодии Г,Жубановой к народным образцам приводит к использованию в ее творчестве песенности как принципа и на уровне тематизма, и на уровнях организации формы, фактуры, гармонии и т.п. При отсутствии частных цитат песенность проявляется в особой слитности слова и музыки, вокальности тем, их широком дыхании, предельной искренности и простоте имитаций. Мелодика хоров всегда ясно очерчена в ладовом отношении, тонально определена. Основной ладовый спектр мелодии в хоровых произведениях Г.Жубановой- диатоника натурального ряда со значительным преобладанием плагального наклонения: чаще употребителен минор фригийского или дорийского оттенка. Гармонический язык в целом ясен и классичен: тональные соотношения частей циклов или разделов формы каноничны, вертикаль, как правило, терцовой структуры с некоторым налетом квартовости, идущим от домбровых созвучий. Красочный фонизм аккордики редок: гармонический колорит лаконичен, хотя и чувствуется рука композитора ХХ века – своеобразный неоклассицизм языка. Можно с уверенностью сказать, что в хоровом письме Г.Жубановой налицо синтез простого и сложного-монодических национальных  традиций и колористической гармонии ХХ века, ясности песенных форм и их глубокой философской  образности , роскоши хоровой оркестровки. Индивидуальный хоровой стиль композитора явился определенным эталоном для творческих поисков композиторов среднего поколения- М.Сагатова, М.Магнитаева, Б.Ждуманиязова, Б.Баяхунова.