Как снимает Дэвид Финчер?

Как снимает Дэвид Финчер?

Как в фильмах Дэвида Финчера цвет и свет разделяют мир на противоборствующие части? Чьим движениям подобно движение его камеры? Что объединяет его героев? И какого эффекта раз за разом добивается этот режиссер?

Игра тьмы и света.

 Дэвид Финчер вглядывается во тьму. А его герои блуждают в темноте в поисках убийц. Они открывают в себе склонность к насилию. Они борются с травмами детства. Играют на темной стороне политики. Видят смерть. Пытаются выжить.

Мир Дэвида Финчера мрачен. Его интересуют темные стороны человеческой жизни. Но если есть тьма, должен быть и свет. Тьме жизни Финчер противопоставляет теплый желтый свет. Этот свет всегда создан человеком. Электрическая лампа. Пламя свечи. Иными словами, все то редкое хорошее, что существует в мире, погруженном во мрак, — это не данность, а плод человеческих усилий, и оно — в отношениях, в любви, в заботе о близких.

Вот, скажем, полицейский в фильме «Зодиак» решает, что с него хватит расследований убийств и поисков серийных маньяков. В этой (фото) сцене он сообщает своему напарнику, что переводится в другой отдел. И мы видим, как из темноты машины, которую он делил с коллегой, герой переходит в теплый свет своего дома, где его встречает и обнимает жена.

Но совершенно иным значением наделен в мире Финчера естественный солнечный свет. Белый свет заливает машину полицейских в фильме «Семь», когда герой Брэда Питта вспоминает имя человека, которого он убил. Лучи солнечного света заполняют кадр, когда Бенджамин Баттон отдает дань памяти своим погибшим в битве товарищам. Отец Бенджамина умирает с первыми лучами рассветного солнца. Или знаменитая сцена в финале фильма «Семь». Герой Кевина Спейси появляется в ореоле света вокруг головы.(фото) «Почему же садист-маньяк изображается с нимбом, как святой? Режиссер обожествляет убийцу?» — так можно подумать, если упустить, что в мире Финчера солнечные лучи, как и герой Спейси, несут с собой смерть.

Цвета: синий и желтый.

Не только тьмой и светом рисует свой киномир Финчер, но и цветом. А точнее, двумя цветами — синим и желтым. В монтажных переходах он раз за разом сталкивает два пространства — теплое и холодное. Взять, например, героев фильма «Девушка с татуировкой дракона». В начале истории они живут в разных мирах. Он — в теплом желтом. У Микаэля Блумквиста есть работа, семья, друзья, любовница. Она — в холодном синем. Лисбет Саландер одинока, замкнута, в ее прошлом — пережитое насилие и проблемы с законом. Но в каком же цвете проходит их первая встреча? Вот герои уже оказались в одной комнате, но их пути еще не пересеклись. Они остаются, говоря визуальным языком Финчера, в разных цветовых зонах — в холодной синей(Лисбет) и в теплой желтой(Микаэль). До тех пор, пока героиня Руни Мары не делает шаг и не садится за стол вместе с героем Дэниэла Крэйга — в этот момент появляется их общее цветовое пространство, зеленый.

Синий и желтый — это основные цвета для Финчера. А вот другие он использует как акценты. Например, красный. Красные, как пролитая кровь, предметы в логове маньяка в фильме «Семь». Красным светом ненависти и жажды мести вспыхивает лицо Девушки-с-татуировкой-дракона после пережитого жестокого изнасилования. Или зеленый. Он может примешиваться к теплому желтому фильтру, когда в обыденности, в привычной обстановке происходит что-то не то. Например, когда в той же «Девушке с татуировкой дракона» героиня годами страдает от сексуального насилия со стороны близких родственников. И в конце концов убивает одного из них. Или в варианте полегче, как в фильме «Социальная сеть», где этим цветом разливается атмосфера зависти, конфликтов интересов и судебных тяжб между партнерами и друзьями.