Сравнительный анализ романсов М. И. Глинки и А. С. Даргомыжского
Автор: Chorovik • Декабрь 20, 2018 • Творческая работа • 513 Слов (3 Страниц) • 1,407 Просмотры
Хоровое училище имени М. И. Глинки
Сравнительный анализ романсов М. И. Глинки и А. С. Даргомыжского
«В крови горит огонь желанья»
на слова А. С. Пушкина
Ермаков Арсений I курс
В 1825 году было написано стихотворение Пушкина «В крови горит огонь желанья»:
В крови горит огонь желанья,
Душа тобой уязвлена,
Лобзай меня - твои лобзанья
Мне слаще мирра и вина,
Слаще мирра и вина.
Склонись ко мне главою нежной,
И да почию безмятежный,
Пока дохнет веселый день
И двигнется ночная тень,
Ночная тень
Смысл стихотворения таков: когда рядом любимая женщина, только это и имеет значение, тогда ни о чём другом не хочется думать, и день незаметно приходит на смену ночи. При этом приходит чувство безмятежности и спокойствия.
Вдохновленные этим стихотворением, М. И. Глинка (1839) и А. С. Даргомыжский (1844) пишут свои романсы. В своей работе я собираюсь сравнить эти романсы.
Анализ
Стоит начать с того, что оба романса начинаются со вступления. В романсе Даргомыжского оно более разнообразно. Его витиеватое изложение со множеством хроматизмов изображает грезы любви молодого человека. Темп allegro passionato, что в переводе «скоро и страстно»:
[pic 1]
В романсе Глинки вступление небольшое. Оно написано с целью показа тональности для вокалиста, темп более сдержанный :
[pic 2]
Стоит также отметить, что тактовый размер у Даргомыжского ¾ , а у Глинки 3/8.
Характеристика аккомпанемента:
У Глинки аккомпанимент бас, аккорд, аккорд. Это придает романсу танцевальный характер (вальс). Аккомпанемент выполняет гармоническую функцию.
У Даргомыжского аккомпанемент не несет в себе танцевального начала. В нем звучит отдельная мелодия, поддерживающая мелодию солиста и выполняющая гармоническую роль:[pic 3]
Характеристика мелодии солиста:[pic 4]
У Глинки мелодия несложная, основной мотив легко запоминается. Запоминаемость мотива Глинка обеспечил за счет многократного его повторения (4 раза) благодаря куплетной форме. Мотив строится на ступенях восходящего тонического квартсекстаккорда, далее звучит нисходящий тритон, потом возвращение в тонику с помощью небольшой нисходящей гаммы:
...