М.Атаджанов «Признание» cis-moll

Моя тема: М.Атаджанов «Признание» cis-moll

  Изучение пьес на фортепианном отделе  является обязательной частью учебного плана каждого студента, изучающего основы игры на фортепиано. Важнейшая роль в этом принадлежит узбекской фортепианной пьесе, представленной музыкой разнообразного содержания. В жанровом многообразии узбекской фортепианной музыки заметно выделяются пьесы малой формы, в частности, миниатюры. Оригинальные образцы фортепианных миниатюр  создали такие мастера узбекской фортепианной музыки, как С.Джалил, Ф.Назаров, М.Атаджанов и многие другие. В их числе примечательны произведения, вошедшие в контекст развития инструментальной лирики. Одним из таких произведений -  пьеса  узбекского композитора Мухаммада Атаджанова «Признание». Творчество этого современного композитора, заслуженного деятеля искусств Узбекистана,  лауреата различных конкурсов, члена Союза композиторов Узбекистана Мухаммада Атаджанова очень разнообразно и многогранно. Важное место в его творчестве занимает фортепианная музыка и, в частности, пьесы – миниатюры, такие, как: «Ноктюрн», «Вояж», «Признание» и другие. Эти пьесы  широко используются в учебном процессе обучения игре на фортепиано, а также в концертно-исполнительской практике. Образный мир пьесы «Признание» Мухаммада Атаджанова связан с лирическим содержанием, с романтическим восприятием мира, с довольно широким кругом эмоциональных состояний,  раскрывающих душевный мир человека. Пьеса начинается с небольшого вступления, создающее плавный, слегка покачивающийся фон отмеривающих ход времени половинных и  восьмых длительностей с выразительным восходящим движением:

[pic 1]

 Заслуживают внимания авторские лиги, объединяющие звуки и фразы. Нет никаких оснований отвергать авторскую фразировку. Разумеется, указанные мелкие лиги не предполагают резких снятий рук. С самого начала важно обратить внимание на развитие мелодической линии. Уже в первых тактах ощущается лирическая природа музыки, её распевность, задушевность:[pic 2]

[pic 3]

Пьеса имеет трёхчастную репризную форму.

 Очень выразительна средняя часть миниатюры, контрастирующая крайним разделам. В этом разделе, где тема подвергается дальнейшему развитию, сохраняются строгая простота мелодии и внутренняя сдержанность. В целом образуется развёрнутая форма, в которой сквозное варьирование возвращающейся песенной темы сочетается с гармоническим усложнением  музыкального материала.