Использование несимметричного метра и исполнительские задачи на примере хора «Во темном лесу зверьё живёт» из оперы Рогнеда А.Н. Серова

Министерство культуры Российской Федерации

Академия хорового искусства имени В.С. Попова

Хоровое училище имени А.В. Свешникова

Использование несимметричного метра и исполнительские задачи на примере хора «Во темном лесу зверьё живёт» из оперы Рогнеда А.Н. Серова

Реферат по дирижированию

ученика 10 класса Сабодина Д.

Класс профессора Цимбалова А.В

Москва

2020

Содержание:

3         страница                -        Введение

4-5         страницы                -        Биография А.Н. Серова

5         страница                -         Список используемой литературы

6-7         страницы                -         Сюжет оперы «Рогнеда»

8-10        страницы                 -        Анализ примера

11        страница                -        Заключение

Введение

В русской музыке, за счёт разнообразия её, есть огромное количество примеров, связанных с несимметричными размерами. Таких примеров много так и в народной музыке, так и в творчестве различных композиторов, живших так и в Царской России, так и в СССР. В данном случае в качестве примера будет выступать хор «Во темном лесу зверьё живёт» из оперы «Рогнеда» за авторством Александра Николаевича Серова. Здесь большое внимание будет уделяться метроритмическому анализу, так как именно в нём заключается тема текущей работы.

Биография А.Н. Серова

Родился Александр Николаевич Серов в Санкт-Петербурге. в семье чиновника финансового ведомства Николая Ивановича Серова и Анны Карловны Габлиц. Его дедом по материнской линии был естествоиспытатель Карл Иванович Габлиц.

В семилетнем возрасте начал учиться музыке у молодой пианистки Олимпиады Жебелёвой, занимавшейся с ним, по словам В. В. Стасова, «солидно и необыкновенно тщательно». Серов посвятил своей наставнице фортепианный ноктюрн, а впоследствии вспоминал: «Это труженица, искренно любящая своё искусство; не владея современной пустой виртуозностью, она глубоко внедрила в меня любовь к музыкальной литературе». 

Окончил Первую Санкт-Петербургскую классическую гимназию, затем учился в Училище правоведения (1835—1840). Блестяще окончив последнее, стал чиновником министерства юстиции и внутренних дел, где его отец, Николай Иванович, человек невысокого происхождения, но умный и энергичный, занимал довольно видное место. После пятилетней службы в Санкт-Петербурге А. Н. Серов был направлен в Симферополь. Он был назначен заместителем председателя Таврической уголовной палаты, однако от службы его постоянно отвлекала любовь к музыке.

Здесь он написал свои первые оперы «Мельничиха из Марли» и «Майская ночь», позже уничтоженные. Из Симферополя Серов был переведён в Псков и вскоре, наперекор воле отца и несмотря на самые стеснительные материальные условия, вышел в отставку и посвятил себя исключительно музыкальным занятиям. В начале 1842 года Александр Серов познакомился с Михаилом Ивановичем Глинкой, личность которого произвела на него сильное впечатление; он во многом определил художественные взгляды и вкусы Серова.

До тех пор относившийся довольно равнодушно и к русской музыке вообще, и к произведениям Глинки в частности, Серов стал смотреть на эти явления другими глазами. Даже когда первый пыл увлечения «Жизнью за царя» и «Русланом и Людмилой» несколько остыл, когда Серов начал подмечать кроме достоинств также и недостатки в этих произведениях, он все же и к ним, и к их автору продолжал относиться с глубоким уважением. Значительное влияние на формирование Серова как музыканта имело и состоявшееся вскоре знакомство с Даргомыжским. Переехав в 1850 году в Петербург, он стал музыкальным критиком: его первые статьи появились в 1851 году в журналах «Современник», «Сын отечества», «Библиотека для чтения»; затем — в «Пантеоне».