Аннотация студента дирижерско-хорового отделения

“Kyrie” из “Missa brevis”

музыка Кнудт Нюстадта (1915-2014)

Аннотация студента  

дирижерско-хорового отделения

Класс преподавателя Мякишева И.Ю.

Автор музыки:

Кнут Нюстедт – норвежский композитор

Родился 3 сентября 1915 г. в Христиании (с 1925 г. Осло) Норвегии, в семье, где песнопения и классическая музыка были важной частью повседневной жизни. Его крупные сочинения для хора и солистов, в основном, базируются на текстах из Библии. Старая церковная музыка, особенно Палестрины и Григорианские песнопения, оказали большое влияние на его произведения.

Занимался композицией с Бьярном Брюстадом (норвежский композитор, скрипач, альтист) и Аароном Коплендом (американский композитор, пианист и дирижер), органом с Арильдом Сандвольдом (норвежский органист и композитор) и Эрнестом Уайтом (американский органист, хормейстер) и дирижированием с Эйвином Фьельдстадом (норвежский дирижер и скрипач).

Кнут Нюстедт  основал и руководил школой Канторум с 1964 по 1985 год. Хор ансамбля 96 опубликовано "Бессмертный Нюстедт" в 2005 году. Этот диск был номинирован в двух категориях в 2007 премий "Грэмми". По случаю своего 90-летия в 2005 году, было несколько концертов по всему миру, проведенного в его честь.

В 1966 году Король Норвегии сделал Нюстедта кавалером ордена Святого Олафа в знак признания его заслуг в Норвегии, и в 2002 году Король Норвегии сделал его командующим Св. Олава. Он получил награду в 1978 году за свой альбом современной музыки из Норвегии и получил музыкальный приз художественного Совета Норвегии в 1980 году. Кнут Нюстедт был удостоен звания почетного профессора университета Аргентины в 1991 году.

Кнут Нюстедт умер во сне в своем доме в Осло на 8 декабря 2014 года в возрасте 99 лет.

Основные произведения:

Хоровые произведения:

- «Гимн правам человека» для смешанного хора, органа и ударных

- «Песни, как в ночь» для соло, хора, флейты, струнных и ударных

- «Те адоро» для смешанного хора a’cappella.

- «Landstada-kantate» для меццо-сопрано, баритона, хора и органа

- «Рождественские колядки» для смешанного хора

Концерты:

- Концерт «Arctandriae»

- Концерт для Валторны и оркестра

- Кончерто Гроссо, для трёх труб и органа/фортепьяно

- Концерт Сакро,  для скрипки и органа

Произведения для органа:

- Вариации "Med Jesus vil eg fara", op. 4

- Интродукция и пассакалия ор. 7

- Токката op.9

- Пастораль op. 21

- Фантазия "Триумфальная" ор. 37

Missa brevis:

Короткая, двух частная месса:

1. Kyrie

2. Gloria

Текст

Текст мессы Kyrie eleison в отличие от остальных частей мессы пишется не на латыни, а на древнегреческом языке. Традиционно композиторы писали Kyrie в трёхчастной форме, ориентируясь на текст:

Kyrie eleison - Господи помилуй

Christe eleison - Иисус помилуй

Kyrie eleison - Господи помилуй

Мессы писали почти все западноевропейские композиторы. Скорее сложно сказать, кто не писал... (Wagner)

Музыкально-теоретический анализ

В произведении нет конкретной тональности, можно только скатать, что лад минорный. Форма произведения довольно свободная, склоняется к простой трёхчастной. Это естественным образом взаимосвязано с текстом. По традиции Kyrie пишется в трехчастной форме (Kyrie eleison, Christe eleison, Kyrie eleison), таким образом символизируя троицу. В мессе Нюстадта это не исключение, тут ясно вырисовывается трехчастная репризная форма. Kyrie eleison - первая часть (1-13 т.), Christe eleison - середина, здесь находиться кульминация (14-22 т.), Kyrie eleison - реприза (23-34 т.). Общие между крайними частями - начало, в нюансе pp, со сменным размером (по мимо 4/4 в третьих тактах 6/4), с полифонической фактурой. Это начало сразу погружает в созерцательную, немножко расплывчатую — из-за смещения пунктирного ритма с 1 на 2 долю во 2 т. и размера 6/4 — атмосферу, где размер начинает кристаллизоваться уже в 4 такте. Различие между крайними (30-31 т.) частями - в первую очередь разная высота и их функция: первая Kyrie начинает стремится к развитию, к кульминации за счёт поступенного движения сопрано наверх и органного пункта в басу на ноте Ges; вторая же Kyrie сначала действительно поднимается (в сопрано D-Es-E-Fis-G) с нарастающей динамикой от pp до mf, однако она стремится к угасанию и растворению. На этом моменте (30 т.) ещё раз появляется размер 6/4, где происходит смещение первой доли и некая синкопа, останавливающая дальнейшее развитие.