Аннотация «Теперь у нас дороги»

Введение

Хоровое искусство в настоящее время переживает очередной яркий виток своего развития. Этому способствует появление обширного репертуара, обогащённого интересными технологическими приёмами, нетрадиционными способами звукоизвлечения, самобытными стилистическими находками. Такие значительные фигуры, как Д. Шостакович, Г. Свиридов, Р. Щедрин пополнили сокровищницу мирового искусства рядом выдающихся шедевров хоровой музыки. Это закономерно, поскольку хор, как универсальный музыкальный инструмент вдохновляет композиторов к расширению творческих горизонтов.

Родион Щедрин – наш выдающийся современник, работавший почти во всех академических жанрах. Многократное обращение его к хоровой музыке свидетельствует о том, что хор явился для него своеобразной стилистической лабораторией, в которой были апробированы новые технические методы и приёмы. Невзирая на то, что в последнее время творчество Р. Щедрина часто попадает в орбиту пристального исследовательского внимания, его хоровое творчество требует дальнейшего изучения в музыкально-историческом контексте.

1. Общие сведения о хоровом сочинении

Цикл Р. Щедрина «Строфы Онегина» написан для смешанного хорового состава. После премьеры (1983) произведение стало настолько популярным, что стало классикой. Исполнителями хоровых сочинений Р. Щедрина в разные годы выступали коллективы под управлением А. Свешникова, К. Птица, Л. Ермакова, И. Агафонникова, В. Минина, В. Попова, В. Полянского. Начиная со "Строф Евгения Онегина", наступает новый этап в сотрудничестве композитора с дирижером Б. Тевлиным. Хор студентов Московской консерватории под управлением Б. Тевлина осуществил премьерные исполнения «пушкинских» хоров.

Ключевая особенность построение цикла композитором, это использование авторских строф составляющие лирическое отступление («В тот год осенняя погода», «Вот по Тверской», «Теперь у нас дороги», «Мои богини», «Зачем же так неблагосклонно», «Блажен, кто смолоду»), ставя задачу вовлечь зрителя в восприятие образов, построение цепочек воспоминаний путем неожиданных сокращений и комбинирования строф.

Цикл прорабатывает сочетание разнообразных по тембровой окраске хоров, отсылая к П.И. Чайковскому за счет приемов: мотивы в виде метрической волны, восходящие сиквенции, превышение кульминации. При этом хор сохраняет современную окраску за счет “Свободно – хроматической” системы и свободной интопретации тональности и лада. Композитор так же использует излюбленные приемы по типу: секундовые “пpиростания” к аккордам внетонального строения.

«Строфы из Евгения Онегина» не имеют сюжетной линии. В произведении показаны нейтральные стороны русской жизни. Объединяющей идеей являются «мысли во время дороги». В произведении не упоминается ни один герой романа. Щедрин намеренно избегал сравнения с оперой П. Чайковского; хотя ему удалось достичь этого с произведением самого Пушкина.

Поэтически строфы цикла можно разделить на два типа: строфы, относящиеся в романе к лирическим отступлениям, и эпизоды, не связанные сюжетной канвой действия и переживаниями героев.

Вступление - первый хор "В тот год осенняя погода" - поэтическая зарисовка, вводящая в атмосферу цикла. Щедрин по-своему интерпретирует сопоставление внешнего и внутреннего мира художника.

Первый раздел образуют два хора, посвященные теме дороги:

"Вот по Тверской";

"Теперь у нас дороги";

Второй раздел - лирико-психологические размышления поэта:

"Мои богини";

"Зачем же там неблагосклонно";