Структура жанра исторического романа

Каргапольцевой Е. УГИ-403506

Структура жанра исторического романа

Начать следует с определения жанра исторического романа. Классический исторический роман — это эпическое произведение, в котором повествование о народной жизни передается через типичных героев, на чьи судьбы зачастую воздействуют общественные силы. Среди действующих лиц могут быть и известные исторические личности, но в произведении им чаще всего отведены второстепенные роли. Повествование строится вокруг менее значимых, ничем не выдающихся с точки зрения истории персонажей, которые представляют индивидуальный взгляд на драматичное столкновение противоборствующих сил, между которыми они оказываются и чаще всего колеблются, не решаясь принять ту или иную сторону. Для исторического романа характерны: историзм (художественное освоение конкретно-исторического содержания той или иной эпохи), временная дистанция между описываемыми событиями и временем написания произведения, синтез исторического факта и вымысла, воспроизведение реального колорита описываемой эпохи.

        Тип композиционно-речевой организации исторического романа чаще всего можно охарактеризовать через наличие одного повествователя. Например, в романе «Война и мир» внешне и формально основу субъектной организации каждого эпизода составляет речь повествователя, и его «голос» прерывается только пять раз – все случаи принадлежат речи Пьера. Но есть примеры, когда повествование ведется и от первого лица –лица героя. Так, «Капитанская дочка» с формально-субъектной точки зрения состоит из основного текста, принадлежащего Гриневу, и небольшой заключительной части, приписанной издателю. Текст, формально приписанный одному Гриневу, многосубъектен. Носитель сознания здесь двоится. Тот, кто рассказывает (Петр Андреевич Гринев), был когда-то Петрушей Гриневым. Он прошел через опыт пугачевского восстания, много думал, читал, многому научился и теперь, умудренный опытом, вспоминает прошлое и размышляет над ним. 

        Если говорить о предмете изображения в историческом романе, то следует сказать, что такой роман стремится к изображению бесконечной полноты жизни: общества, нравов, установок, привычек, обычаев и т. д. В переплетении жизненных связей и отношений, в непрерывном взаимодействии с окружающей природой выступают особенность и основные направления развития определенной ступени человеческой истории, что и отражается в историческом романе. Исследователи отмечают, что роман воссоздает прошлое в действительности, но при этом он многое берет от традиции эпического повествования: начиная от персонажа, который является национальным типом, и заканчивая изображением народного начала эпохи, которое проявляется в батальных сценах, сценах поединков и в описании военных действий или народных восстаний. Мы можем вспомнить роман В. Гюго «Собор парижской богоматери». Можно сказать, что автор открыл Средние века, потому что Средние века долгое время понимались как мрачная эпоха, эпоха мракобесия. И у него это отнюдь не светлая эпоха, но эпоха чрезвычайно плодородная, она способна породить истинные чувства. Пьер Гренгуар после провала своей пьесы идет за Эсмеральдой, вообще не знает, что делать, и случайно попадает на территорию, которая называется Двор чудес. Это место, где собираются нищие, преступники, грабители, воры, карманники и другая публика. Выясняется, что у них есть свой язык, свои законы, свое королевство. В романе город живет своей жизнью. Целая книга посвящена, с одной стороны, описанию собора, с другой — описанию Парижа, как если бы мы смотрели с вершины собора. Это огромная панорама, и она очень дотошно описана. Мы видим картину той эпохи: здесь и «Двор чудес», и король, и студенты, и цыгане.

Перед автором исторического романа встает проблема воссоздания психологического и эмоционального типа человека эпохи, далекой от времени автора. В таком романе часто сосуществуют два мировоззрения: герой мыслит критериями своей эпохи, а его жизненный путь, его человеческая сущность измеряется критериями современности автора. Так, исторический роман получает свой особый полифонизм, в котором психология героя независима от видения истории автора. Например, в соответствии с концепцией «срединного пути» (Г. Лукач) в своих романах В. Скотт изображает героя-посредника, чтобы разрешить исторический конфликт, найти компромисс. В историческом романе перед нами открывается новый тип героя – героя, перешедшего из эпоса в роман. Герой связан с историей, со своей эпохой, отсюда необходимость в создании психологической, эмоциональной и языковой идентичности героя. Это всегда трагический герой, так как исторические события для времени писателя уже известны. Герой не может в полной мере повлиять на их исход, но именно его неосведомленность дает ему возможность действовать в пределах той роли, которая отведена ему писателем.