Анализ романа "Имя розы"

«Книги пишут не для того, чтобы в них верили, а для того, чтобы их писатель читатели своим романом« Имя розы »

  Роман "Имя розы" стал дерет и чрезвычайно вдали пробой пера писателя, что НЕ теряет своей популярности и по сей день, причем висок оценку он получил как в прискипливих литературных критиков, так и у массового читателя.

  Приступаючи к АНАЛИЗА романа, стоит обратить Рамус на его жанровое своеобразие (в этих и многих других питания, что стосують поэтики романа, учитель должен обратить к ПОПЫТКА автоинтерпретация под назв "Замечания на полях" имени розы ", какой Эко сопровождает свой роман).

  В основу произведения Фактически покладая история Расследование низкие Загадочная убийств, что стало в Ноябрь 1327 в одном из итальянский монастырей (шесть убийств за семь дней, течение которых разворачивается действие в Романе).  Задача Расследование убийства возлагая на КОЛИШНЫЙ инквизиторами, философа и интеллектуала, францисканского монаха Вильгельма Баскервильского, за которым следует его малолетний ученик Адсон, что одновременно выступает в произведении и как рассказчик, глазами которого читатель бачить все сохранен в Романе.  Вильгельм и его ученик добросовестно намагають распутать заявлений в произведении криминальный клубок, и это Им почти удается, но с первого же страниц автор, ни на минуту не упуская из виду детективный Интерес фабулы, тонко иронизирует над такой его жанровые визначенистю.

  Имена главных героев Вильгельм Баскервильского и Адсон (то есть почти Ватсон) неизбежно наводнением вызвать у читателя ассоциации с детективной парой Конан Дойля, а ради большей уверенности автор сразу же демонстрирует и неординарные дедуктивного способности своего героя Вильгельма (сцена реконструкции обстоятельственные, вид и даже имени пропавшего коня  в начале романа), подкрепляющие их и искренним удивляться, и растерянностью Адсона (ситуация точно воспроизводит ТИПОВОЙ дойливський "момент истины").  Чима дедуктивного навыков Вильгельм свидетельствует и дальше, по мере развертывания фабулы, кроме того, активно демонстрирует свою незаурядную осведомленность С разными науками, что снова же иронически указывает на фигуру Холмса.  В то же время Эко не доводить свою иронию к той критический черте, за которой она перерастает в пародию, и его Вильгельм и Адсон до конца произведения сохраняют все атрибуты более или менее квалифицированных детективив.

  Роман Действительно имеет признак НЕ лишь детективного, но и исторического и философского произведения, поскольку достаточно скрупулезно воссоздает историческую атмосферу эпохи и ставить перед читателем низкую серьезно вопросов философского звучания.  Жанровая "неуверенность" значительный степени мотивуе и незвичайнисть названия романа.  Эко Хотел снять названий своего произведения подобную визначенисть, поэтому и придумал название "Имя розы", что в смисловому отношении является Вполне нейтральный, точнее, неверное, поскольку, по словам автора, Количество Символ, с которым связано образ розы, неисчерпаемый  , а потому йнепевний.

  Уже Жанровая неуверенность романа может служить, на мнение самого Эко, Признаком постмодернистской направленности его произведения.  Свои аргументы Эко мотивуе, собственной (также представлены в "Замечания на полях") концепцией постмодернизма, который он протиставляе модернизма.  Если Последний Уникал гостроподиевих фабул (это признак авантюрной, т.е. "несерьезной" литературы), зловживав описание, разорванностью композиции, а часто и элементарно Требованиями логики и смисловои связности изображаемого, то постмодернизм, на мнение Эко, перерастает цей Открыто декларируемой принцип деструкции (  разрушения) норм классической поэтики и ориентир новой поэтики ищет в ПОПЫТКА сочетание традиционного, что идет от классики, и антитрадицийного, введенного в литературу модернизмом.  Посмодернизм НЕ стремится замкнуться в пределах элитарной вкусов, а стремится к массовому (в лучшем смысле) читателя, не отталкивает, а наоборот, завоевывает его.  Отсюда в Романе элементы развлекательности и детектива, но это не обычная развлекательность: говорящие о Различия детективнои модели собственного сочинения, Эко настаивал, что его интересует не собственно "криминальная" основа, а сам сюжетный тип произведений, которые моделируют процесс Познание истины.  В этом смысле