Итальянские сценографы в России XVIII века

Реферат

на тему

Итальянские сценографы в России XVIII века

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение        3

1. Исторические предпосылки приглашения итальянских мастеров в Россию в XVIII веке        4

2. Пьетро Градицци и Франческо Фонтебассо – примеры придворных художников        4

3. Джузеппе Валериани: преподаватель перспективы, автор росписи царских дворцов и создатель театральных декораций        6

4. Семейство Бибиена как пример влияния художественного наследия на изобразительное искусство в России        7

5. Пьетро Гонгаза – основатель традиций российской сценографии        8

Заключение        9

Использованные источники        10

Введение

Практически в течении всего XVIII века в Российской Империи неоспоримое первенство в создании произведений монументальной живописи для императорских и частных дворцов и резиденций принадлежало итальянским, а точнее – венецианским художникам. Сегодня в силу ряда причин это венецианское присутствие далеко не очевидно, как это было, например, на момент восшествия на престол Екатерины II в 1762 году, когда многие дворцы столицы были украшены произведениями этой школы, да и у самой императрицы в Ораниенбауме имелся целый дворец, декорированный произведениями современных венецианских мастеров, среди которых — Гаспаре Дициани, Якопо Гуарана, Франческо Дзуньо, Джамбаттиста Питтони, Доменико Маджотто, Джамбаттиста Тьеполо. В настоящее время от монументальной живописи и интерьеров в стиле елизаветинского барокко и рококо остались считанные примеры, а полная картина участия венецианских живописцев в создании произведений монументально-декоративной живописи в Санкт-Петербурге в 1740-е - начале 1760-х годов может быть воссоздана только при обращении к архивным документам. Еще более сложная ситуация с сценографией. В этом контексте результатов труда итальянских художников на данный момент практически не осталось: лишь отдельные зарисовки, воспоминания современников. Тем не менее, в виду что ведущие мастера сценографии того времени параллельно работали и в других жанрах живописи, можно составить общее представление о тех образах, которые они воплощали на сцене.

Цель данного реферата – на основе анализа художественного наследия итальянских мастеров живописи XVIII века, их биографий, выявить основные черты сценографии в России того периода, а также вклад в нее итальянской школы.

1. Исторические предпосылки приглашения итальянских мастеров в Россию в XVIII веке

При Елизавете Петровне в российской столице творила целая плеяда венецианских художников, причем речь идет не о кратковременном пребывании и однократном сотрудничестве, а о длительном и очень плодотворном союзе этих художников с главными строительными организациями и обер-архитектором Франческо Растрелли. А. А. Кедринский по праву называет соратником Растрелли художника Джузеппе Валериани (около 1690–1762), но на самом деле наряду с Валериани в украшении растреллиевских дворцов свой талант неоднократно проявляли многие другие живописцы, а точнее Бартоломео Тарсиа (1686—1762), Антонио Перезинотти (около 1708–1778); в 1750-е годы к ним присоединились Пьетро (1694 / 1698–около 1771) и Франческо (1729–1793) Градицци, Карло Дзукки (1728–1798) и, наконец, в начале 1760-х – Андреа Урбани (1711–1798) и Франческо Фонтебассо (1707–1769). Именно эти художники (в союзе с русскими живописцами) оформили многочисленные помещения нескольких Зимних и Летних дворцов, Аничковский дворец, загородные резиденции, в том числе в Петергофе и в Царском Селе, и работали над частными заказами.