Готический кабинет с монументально-декоративным циклом М. А. Врубеля (усадьба Морозова)

Название учебного заведения

Кафедра

Эссе на тему: «Готический кабинет с монументально-декоративным

циклом М. А. Врубеля (усадьба Морозова)»

Проверил:

Выполнил:

Город – 2023

Особняк Морозовых в Подсосенском переулке, 21, был выстроен в 1879 г. С середины XVIII века на этом месте городская усадьба принадлежала фабрикантам Плавильщиковым. В 1839 году Елисей Саввич Морозов именно у них и приобрел владение. В период с 1878 по 1879 годы, его сын и наследник Викула Елисеевич, выстроил новый главный дом по проекту Дмитрия Чичагова, одного из самых известных тогда архитекторов. При его старшем сыне, Алексее Викуловиче, были перестроены интерьеры особняка архитектором Федором Шехтелем в 1895 году.

Из приемной через готическую деревянную дверь вход в двухсветный, выполненный в «готической манере» кабинет хозяина.

Участие в оформлении кабинета принимали М.А. Врубель и С.Т. Коненков. Кабинет целиком отделан дорогим темным деревом.

Потолок оформленный резьбой и росписями. Оконные проемы на верхнем уровне заполнены витражами, которые призваны создавать в кабинете полумрак. С улицы увидеть их невозможно. Изумительной работы деревянная лестница ведет на второй этаж. Сидит на нижних ступенях гном с книгой, на которой по латыни вырезано изречение Гиппократа «Vita brevis, ars longa» («Жизнь коротка, искусство вечно»),

а сверху на все глядит дракон. Лестница ведет в библиотеку, стреловидной аркой оформлен вход в нее. В интерьере кабинета Ф.О. Шехтель применил свойственные готическим храма элементы: стрельчатые арки,  крестоцветы, краббы и фиалы. Консоли в виде фантастических существ напоминали гаргульи и химеры собора Нотр-Дам де Пари [2, с. 82].

Практически ничего из исторической мебели в доме не уцелело. Но кабинет – исключение. Сохранились в кабинете часы в форме готической башни и кресло, похожее на трон, с резным готическим навершием. В центре всей композиции фирменный декоративный камин Шехтеля.

На уровне второго этажа деревянные панели кабинета и по бокам от ниши промежуточной площадки, оформлены большими живописными панно, созданными Михаилом Врубелем на темы «Фауста» Гете. По ходу лестничного марша расположение сюжетов отличалось от хронологического порядка литературного оригинала, обнаруживало собственную интерпретационную и повествовательную логику Врубеля.

Врубель придает предметному миру и облику героев угловатость, в соответствии с эмоциональным  характером образов и стилем готики. Более того, во всем образно-пластическом строе изображений, угол становится ведущим началом.

На первом панно иконография образа Маргариты, объединявшего надежду на спасение и готовность к самопожертвованию, отличалась наибольшей сложностью. Словно вырастающему из россыпи кипарисов и лилий, подобно каменному цветку, представил художник Маригариту. Он, нарушая пропорции, сознательно удлинил фигуру, что было характерно для искусства модерн. Найденный в иллюстрации еще в конец 1870-х – начало 1890-х годов, характерный жест сцепленных рук, означавший колоссальное духовное напряжение, а расцветавшие у ног белоснежные лилии как залог дарованного Небесами спасения, закрепляли очевидную намеченную многовековую христианскую аллюзию Райского сада.