Политтехнологии социальных манипуляций в кино

Содержание

Введение………………………………………………………………2

Глава 1. Становление и развитие советского киноискусства.

От немого ряда – к политико-художественному словообразу……4

1.1 Кино в годы Новой Экономической Политики (НЭПа)……….4

1.2 Политическая борьба за производство фильмов………………10

1.3 Итоги советской киноиндустрии с 30-х – 40-х годов

до конца советского периода и в политике и в кино………………18

Глава 2. Кино и политика сегодня……………………………….….25

2.1. Современное отечественное кино и история американского

кинопроизводства до наших дней……………………………….…..25

2.2. Особенности развития кинематографа в США………………...26

Глава 3. Политтехнологии социальных манипуляций в кино.

От «Человека с ружьем» к античеловеку с автоматом…………….31

1. Массовая коммуникация или массовая манипуляция?..........31
2. Политическая психология кино……………………………....35

          Заключение  ……………………………………………….……….…43

          Список литературы…………………………………………………...49

Введение

Своё мировоззрение большинство людей от 20 до 40 лет строит вовсе не из увиденного на телевизионном экране и услышанного в прямом эфире радио передач, а из увиденного своими глазами, пусть даже из окна автомобиля, личных контактов, и в сети интернет. Есть возможность поспорить и отстоять свою точку зрения в блогах социальных сетей, получить мгновенный ответ на интересующий вопрос, посмотреть видео ряд - реальность как она есть и многое другое. Преломляя и осмысливая впечатления увиденного и услышанного, складывается личный опыт. Следить за литературными, кино и музыкальными новинками там тоже проще - экономия времени и душевных сил, достаточно посмотреть отклики на данное произведение, не смотря его целиком, или даже вообще. Конечно, и там никто не гарантирует качества поданного материала, но хотя бы человек сам волен выбирать, по своему усмотрению. Безусловно, крайне сложно научиться воспринимать кино не только как развлечение, но и научиться разбираться в нём, научиться ценить то, чем восхищаются искусствоведы и кинокритики. Это сложная работа, которая многим кажется бессмысленной.

Не секрет, что масс-медиа ведут агрессивную политику анонсирования новых радио и телевизионных передач, всё больше всевозможной рекламы с художественным подтекстом различного вида продукции, в том числе и искусства. Разобраться в этом бывает порой довольно трудно. Задействуются хитроумные рекламные трюки и ходы, рассчитанные на цвето-звуко-зрительное восприятие. Изменяется плоскостная форма подачи материала на объёмно-пространственную. Как акценты расставляются: цифра бюджета фильма, привлечённые артисты. Совершенно не отражается целостность первоисточника, если это экранизация художественного произведения. Вместо добротно написанного текста аннотации к новому фильму используются старые шаблоны сиквеста. Режиссеры, гонясь за новизной подачи материала, ориентируясь на интересы массового зрителя, совершенно не боятся извращать идейный смысл оригинала. Пример тому, снятый Ф. Бондарчуком «Обитаемый остров» с продолжениями, - колоссально разрекламированная экранизация по произведениям Стругацких. По мнению большинства критиков, признана большой творческой неудачей. Поразительно то, что используя удивительный по своим качествам исходный материал, целую Вселенную Стругацких, воплощённую в книгах, переизданных десятки раз, миллионными тиражами, прочитанных и «пережитых» десятками миллионов читателей; обладая всем этим, плюс огромным, порой безразмерным бюджетом, датированным из самого политического верха страны, можно было снять такое?