Хор крестоносцев и паломников из оперы «Ломбардцы»

Хор крестоносцев и паломников из оперы «Ломбардцы» имеет форму сложную двухчастную, где:

I часть представляет собой простую двухчастную репризную форму: первая часть является квадратным периодом повторного строения, однотональным, состоит из двух предложений (a – 4 такта, оканчивается половинной каденцией на доминанте; а1 – 4 такта, заканчивается заключительной полной совершенной каденцией на тонике), небольшая середина – 4 такта, вторая часть - реприза первой части (а – 4 такта; а1 с расширением – 6 тактов).

II часть также имеет простую двухчастную форму: первая часть - квадратный период повторного строения, однотональный, состоящий из двух предложений (4+4=8 тактов). Вторая часть – квадратный период неповторного строения, состоящий из двух предложений (4+4=8 тактов). Первое предложение (4 такта) проходит в одноименной тональности по отношению к главной – c-moll. Второе предложение представляет собой репризу в необычном для себя виде – она повторяет второе предложение первого периода первой части всего хора.

Хор имеет оркестровое вступление в форме неквадратного периода повторного строения, однотонального, состоящего из двух предложений (4+6=10 тактов). Особенность данного периода в том, что заключительная, полная совершенная каденция приходится на начало хорового вступления и начало формы хора.

[pic 1]

Также хор имеет коду – 7 тактов – представляет собой 3 фразы по 2 такта и является заключением номера.

В произведении преобладает гомофонно-гармонический склад письма, в первой части хор звучит в октавный унисон. Во второй части в первом предложении появляется divisi в партии басов, остальные голоса продолжают движение октавным унисоном, но с изменениями: партия теноров дублирует партию сопрано, а партия первых басов – партию альтов. Получается, что сопрано и альты, тенора и басы между собой идут в терцию:

[pic 2][pic 3]

Мелодия каждого голоса является единым целым, преобладает поступенное движение, присутствуют скачки на широкие интервалы и на ч. 4 в затактах:

[pic 4]

[pic 5]

Размер произведения 4/4 - сложный музыкальный размер, состоит из двух одинаковых простых размеров - 2/4, тактируется по четырехдольной схеме, где 1 доля сильная, 3 – относительно сильная, 2 и 4 – слабые.

Ритмическая группировка в данном номере довольно разнообразная: пунктирный ритм, преобладает движение триолями, залигованные ноты, многочисленные короткие паузы, секстоли в партии оркестра.[pic 6]

[pic 7]

Следует отметить присутствие акцентов и штриха staccato:

[pic 8]

[pic 9][pic 10]

[pic 11]

Хор написан в тональности C-dur, но присутствуют небольшие отклонения в тональности D-dur, a-moll, d-moll:

[pic 12][pic 13]

Как говорилось ранее, первое предложение второго периода второй части написано в тональности c-moll, которая является одноименной. Композитор использовал данную тональность, чтобы подчекнуть всю горечь восклицания народа (крестоносцев и паломников) о былых воспоминаниях:

[pic 14][pic 15]

Основной темп – Adagio (cantabile con espressione) - медленно (певуче, с экспрессией, выразительно). На протяжении всего произведения агогические изменения отсутствуют^[a].

Основным нюансом в произведении является p. Композитор очень ярко использует динамические оттенки, внезапно меняя их на контрасте - ff и pp, что делает произведение более ярким.

[pic 16][pic 17]

Присутствует оттенок sotto voce (вполголоса, тихо), который встречается в начале II части:

[pic 18]

и в начале коды:

[pic 19]

Вокально-хоровой анализ