Достижения Шопена в области фортепианной игры

Государственное бюджетное профессиональное образовательное учреждение «Арзамасский музыкальный колледж»

Достижения Шопена в области фортепианной игры

Выполнил студент 2 курса  

ОНИ  Поляков Дмитрий

Проверил:  преподаватель

высшей  квалификационной  

категории    Быстрова Ю.Ю.

Достижения Шопена в области фортепианной игры:

1 .  В основе развития пианистических приемов должно лежать выразительное и умное интонирование музыкального материала.

2. В творческом наследии Шопена стиль bel canto (красивое пение) насыщен особой интонационной выразительностью, что привело к стремлению  расширять приемы звукоизвлечения в поисках красоты звука как такового, к тембровому обогащению звучания инструмента.

4. Шопен предлагал ученикам активизировать речевое начало в осмыслении музыкальной фразы, придавая особое значение выразительному пианистическому дыханию посредством включения всей руки, а также кисти, пальцев.

5. Конкретизировал принципы исполнения рубато: одна рука должна играть «непринужденно и ритмически свободно, другая – строго в такт»

6.  В области аппликатуры создал систему, убедительно сочетающую принципы аппликатуры клавиристов (перекладывание пальцев, скольжение и т.п.) с достижениями классической аппликатуры.

7. Является  новатором в области техники педализации, добившись принципиально иного акустического звучания инструмента.

Жанры:

Мазурки – около 60-ти (второй период творчества)
Полонезы – около 20-ти (1829-1846 года)
Ноктюрны – около 20-ти (1829-1846 года)
Этюды – 27 (1828-1839 года)
Экспромты – 4 (1834-1842 года)
Вальсы – около 15 (второй период творчества)
Прелюдии – Цикл из 24-х прелюдий + 2 (1836-1839 года)
Скерцо – 4 (1831-1842 года)
Баллады – 4 (1831-1842 года)
Сонаты – 3 (все периоды)
Соната для виолончели и другие камерные произведения
Концерты для фортепиано с оркестром – 2 (1829-1830 года)
Песни

Национальные черты мазурок Шопена:

1. Остинатность танцевальных фигур + вариационность.
2. Пунктирная ритмика на первой и других долях, акценты, синкопы, полиметрия.
3. Народные лады: лидийский, фригийский, переменный, с увеличенной 2, полиладовость.
4. Фактурные обороты, имитирующие народный оркестр – скрипку, контрабас и волынку. Органные пункты на простых гармониях (Т-D-S), квинты, мелизматика, характерная для народной скрипки.
5. Соединение песенности и танцевальности.

Полонез

Характерные черты полонезов Ф. Шопена:
Трехдольный торжественный танец-процессия (обычно полонезом открывались балы). Характерна ритмическая фигура:
Маршевость, картинность (виртуозность стиля), сложная фактура и гармония, оркестровое звучание фортепиано.

Этюды

В жанре этюда Шопен стремится к пианистической выразительности, художественности миниатюры, а не просто к технической сложности, которая является обязательным условием этого жанра. Каждый этюд – это новый технический прием, законченная миниатюра, один художественный образ.