Анализ произведения С. С. Прокофьева "Мимолëтности"

Форма «Мимолётности» представляет собой пример строго симметричной простой двухчастной формы с полной репризой.

В данной пьесе Прокофьев широко использует приемы атональной техники письма. В первых же тактах можно увидеть абсолютное отсутствие тонального центра. Остинатная басовая основа построена на уменьшённом трезвучии. На его фоне звучит разложенный аккорд, ассоциирующийся с терцовым комплексом: в нём можно просмотреть даже основу Des-dur -ного доминантсептаккорда, и даже нонаккорда с добавленным звуком. Далее следует трезвучие G  с секстой, и после него вновь аккорд, являющийся основой – уменьшенное трезвучие. Итак, первые такты показывают й нам доминантовое соотношение, из этого можно вывести тональный центр эпизода – G dur.

Во второй части предложения сменяется фактура: мелодический голос не пропадает, но остаётся как бы заключённым между звуками новой остинатной фигуры: малой септимы. Всё это время непрерывное звучание фоновой фигурации в левой руке в совокупности с септимой в правой создаёт ощущение густых переплетающихся ветвей, среди которых можно разглядеть мелодию. Её  таинственный рисунок на пианиссимо начинается с повторяющихся как утверждение выражаемой мысли звуков квинты и приводят снова к уменьшенному септаккорду.

Яркий «до»! – и мы на некоторое время останавливаемся на этой взятой высоте. Теперь становится ясно, для чего была нужна эта тема на пианиссимо – это подготовка к прыжку. После него следует цепочка, состоящая из уменьшенного трезвучия, тяготеющего к до-диезу и звуков нового для музыкального языка квартаккорда: он рождается постепенно и, набирая силу, начинает противостоять до-до-диезным раскачиваниям и раскоординированным метаниям.

На короткую долю можно заметить доминантовое тяготения к ля-минору, но это кратковременная остановка перед каскадом вытекающими друг из друга и в бешеном темпе сменяюших один другого до-мажорного, уменьшенного до-диезного и родившегося квартаккорда с основным тоном на до-диезе. Эта волна завершается совсем неожиданно: всё, в итоге снова останавливается на «до» - как знак неизменности мышления. Можно даже сказать, что звук «до» здесь является тональным центром. И выбор этого звука ведь тоже не случаен. «До» - один из устойчивых по своей характеристике тонов для восприятия человеческим ухом: его звучание твёрдое и спокойное, уверенное и непоколебимое.