Театральная критика в тридцатые годы

Содержание

Введение 1

1. Первое десятилетие ХIX 2

2. Театральная критика в тридцатые годы 4

3.Вторая половина XIX века 7

Заключение 10

5. Литература 11

Введение

Театральная критика – это обширная область литературного творчества, которая отзеркаливает текущую деятельность театра в форме:

- обобщающих статей;

- рецензий на спектакли;

- творческих портретов актеров, режиссеров и т.п.

В театральной критике образовалась антипатриотическая группа последователей буржуазного естества. Данная группа проникает в нашу печать и очень развязно орудует на страницах журнала «Театр» и газеты «Советское искусство». Эти критики, утратившие свою ответственность перед народом; являются носителями очень сильно отрицательного для советского человека, враждебного ему безродного космополитизма. Они мешают росту советской литературы, тормозят ее полноценное развитие. Им не знакомо чувство национальной советской гордости.

Таким образом, с неистовой силой обвалившаяся группа критиков прямо на патриотические, политически целеустремленные труды под девизом как - бы их художественной не идеальности, критики с отчаянием стараются осквернить главные явления нашей литературы и искусства. Полезно вспомнить, что от подобных нападений, идеологического врага страдали в свою очередь труды и работы великого писателя Максима Горького, такое ценное произведение, как «Любовь Яровая» К. Тренева, и другие.

В работах А. Гурвича присутствует иная форма конспирации, чем у Ю. Юзовского. А. Гурвич осуществляет намеренное действие с целью попытаться противопоставить советской драматургии классику, осквернить советскую драматургию, используя авторитет Тургенева. Если говорить о советских спектаклях, то он заявляет: «Только один образ заставил нас встрепенуться, почувствовать что-то значительное и близкое. Это была Верочка из "Месяца в деревне" Тургенева.

1. Первое десятилетие ХIX

Начать следует с того, что к концу XVIII в. театральная критика заявляет о себе в «Московском журнале» (1791–1792) и альманахе «Аглая» (1794-1795), которые издавал Н.М. Карамзин. Рецензиям он отводил основную часть этих изданий. Это были одни из начальных трудов, которые складывались из анализа пьесы и разбора игры актеров. В отличие от предшественников, Карамзин был первым в русской критике, кто подробно описывал образы, созданные исполнителями.

Таким образом, к концу XVIII века в театральной критике складываются первые каноны, а театральная жизнь становится модным явлением.

В первое десятилетие X I X века в статьях авторов, получили яркое освещение вопросы о демократизации русского театра и о переводном репертуаре, они в основном связанны главным образом со свободными любителями словесности, науки и искусства. В области театральной критики они развивали взгляды Крылова и Плавильщикова. И литературный процесс начала X I X века следует рассматривать как органическое продолжение новых политических и общественных условиях идейной борьбы конц XVIII века, борьба представителей демократического лагеря с дворянским. Особенно остро в первое десятилетие X I X века театральные проблемы ставились в журналах демократического направления «Северном вестнике» (1804—1805), «Лицее» (1806), «Цветнике» (1809—1811), «С.-Петербургско вестнике» (1812).

В театральной дискуссии, а именно в её центре начала X I X века, продолжал находиться вопрос драматических произведений, а также вопрос о переводах и переделках пьес западноевропейской драматургии для отечественной