Монументальная голова бога Зевса техника скульптуры

МОНУМЕНТАЛЬНАЯ ГОЛОВА БОГА (ЗЕВСА)

Инв. АС 351

Кипро-аттический круг. 500–490 до н. э.

Известняк

В. 31; Ш. 24; Т. 33

1.Нужно назвать автора и можно сказать буквально пару слов о нем: где, когда. Если он неизвестен, то регион и время создания. Углубляться в биографию автора и вопросы атрибуции не следует.

Автор неизвестен. Эпоха архаики, Кипро-аттический круг. 500–490 до н. э. (Кипр)

Сравнительно хорошо сохранившаяся скульптура. Снизу стесана горизонтально, с легкой кривизной вглубь, конец бороды сбит, поверхность заглажена (?); утрачены нижняя часть носа, губы и часть левого уса; сколы на глазах, па правой щеке, на волосах. Скульптура в относительно хорошем состоянии.

2. Кратко охарактеризовать скульптуру: статуя, бюст, рельеф. Если это фрагмент, сказать о первоначальном целом. Какова предполагаемое предназначение произведения.

Портретная голова. В античной традиции изображали голову и шею, затем нижний срез доходил до основания плеч, затем опускался ниже. Сейчас выглядит как бюст. Однако, скорее всего, голова представляет собой просто скол от целостной скульптуры. В период архаики еще не было бюстов, поскольку общество того времени не испытывало нужды в подобных монументах. В этот период скульптура использовались для украшения храмов и в качестве надгробных памятников.

3. Материал. Выбор материала. Какие его особенности и как проявляются в данной скульптуре.

Известняк. органогенные породы — известняки, ракушечники, мел (образовавшиеся из скелетов мелких животных, раковин, панцирей ракообразных).Это ноздреватая, ломкая порода камня, которая не допускает острой и точной трактовки форм. Вместе с тем относительно легкая обработка известняка побуждает применять его для монументальной скульптуры.

Для этого периода характерна скульптура из более мягких пород. Например, в песчаника, поэтому данный памятник в своем роде уникален. Работа покрыта благородной золотисто-коричневой патиной (налет меди или ее сплавов). Хоть материал плотнее песчаника, мы все равно наблюдаем сколы и утраты.

Мягкие породы камня в скульптуре и архитектуре применялись еще в глубокой древности. В раннегреческой скульптуре эти материалы были известны под названием "порос", и среди них особенно были распространены известняк и туф.

Под названием "порос" обычно имеют в виду темный желтоватый известняк, который встречается в окрестностях Афин, главным образом в Пирее и Мунихии. Иногда такой известняк имеет ярко-желтую окраску, обладая при этом тонкой структурой.

Свежедобытый из каменоломни "порос" несколько мягче, чем вылежавшийся на воздухе. Этим свойством обладают вообще все каменные кальциевые породы.

Из камня "порос" выполнена значительная часть раннеархаической скульптуры афинского Акрополя. Мягкость и хрупкость "пороса", по сравнению с более твердым и прочным мрамором, несколько ограничивали размеры скульптуры, заставляли ваятелей создавать скульптуру в обобщенной композиции и отказываться от тонкого моделирования различных деталей, так как пластические особенности, свойственные мрамору, не присущи известняку.

В свою очередь специфические особенности известняка как скульптурного материала приближали общий вид скульптуры, создаваемой из него, к деревянной скульптуре.

4. Структура произведения, из каких частей состоит.

Скульптура целостная и состояла из единого блока.

5. Какая техника использована. Какие следы инструментов можно различить.

Сначала идет как бы грубая работа металлическим клином-закольником вырубают из глыбы блок нужной формы (глыбе придается четырехгранная форма), удаляют большие куски лишнего материала. Затем «с запасом» намечают очертания скульптуры при помощи шпунта, заострённого наподобие гвоздя. Высекают одновременно с 4 сторон прямыми плоскими слоями, таким образом, статуя сохраняет замкнутость, все объёмы сведены к прямым плоскостям фаса и профиля. Когда намечены основные объёмы, подходит очередь троянки (Троянка – это стальное зубило, острие которого разделено на три части. Этот инструмент используют скульпторы для обработки мрамора и других, относительно мягких, пород камня. На поверхности камня инструмент оставляет характерные рифлёные полосы) и скарпели (резца). Троянкой и плоским резцом прорабатывают большие поверхности, срезают следы шпунта, выравнивают и моделируют форму. Закругленной скарпелью прорабатывают выемки, резкие углубления в скульптурный форме. Скарпель с плоском концом используют для уже более гладких кусков для выравнивания плоскостей. Небольшим плоским резцом и остроконечным «профилем» заканчивают детали и труднодоступные места скульптуры.