Западное влияние в японском искусстве в эпоху Эдо на примере цветной гравюры

ГИМНАЗИЯ №1514 Г. МОСКВЫ

ОТДЕЛЕНИЕ ТЕОРИИ И ИСТОРИИ МИРОВОЙ КУЛЬТУРЫ

Западное влияние в японском искусстве в эпоху Эдо на примере цветной гравюры

Курсовая работа

Ученика 11 класса

Ясинского Андрея

Научный руководитель:

Сахарова Евгения Борисовна

Москва 2019

Оглавление

Введение…………………………………………………………………………...3

Эпоха Эдо: общие особенности..………………………………………………...4

Уки-э.........................................................................................................................5

Заключение…..…………………………………………………………………….9

Приложение………………………………………………………………………10

Введение

Несмотря на глобализацию современного мира, и в политике, и на бытовом уровне зачастую воспроизводятся весьма архаичные и далекие от реальности представления о чужих культурах. Поэтому тема взаимодействия разных культур, а также взаимодействия и взаимовлияния Востока и Запада в целом представляется как никогда актуальной.

За последнее время на русском языке появились новые работы по теории искусства эпохи Мэйдзи, по проблемам европейского влияния на японскую живопись эпохи Мэйдзи (1868-1912), однако проблема европейских влияний в искусстве эпохи Эдо (1603-1868) отечественными историографами исследована в меньшей степени. Между тем в западной историографии данная тематика изучена намного подробнее, существует ряд монографических исследований как по самому раннему периоду европейского влияния в японском искусстве (искусство намбан), так и по последующему периоду Эдо. Отчасти это объясняется тем, что именно европейцы (португальцы, испанцы, англичане, голландцы) ранее всего проникают в Японию и оставляют первые сведения о Японии об этом опыте. Кроме того, важен и чисто количественный фактор: число европейских и американских японистов многократно превосходит отечественных японистов. Опираясь на англоязычную и русскоязычную литературу, мне хотелось бы выяснить особенности европейских заимствований в указанный период, проанализировать, в каких жанрах западное влияние оказалось наиболее ощутимым и какие именно элементы европейского искусства оказались наиболее востребованными в японском искусстве. Целями моей работы будут 1) Обрисовать общую историко-культурную ситуацию рассматриваемой эпохи; 2) Ознакомиться с соответствующей литературой на русском и английском языках; 3) Проследить историю становления цветной гравюры; 4) Проанализировать основные этапы и особенности европейского влияния в японском искусстве в рассматриваемый период на примере цветной гравюры.

 Задачи, стоящие передо мной перед началом этой работы, связаны в основном с ознакомлением с соответствующей литературой на русском и английском языках освоением новоприобретенного материала.  Хронологические рамки моей работы соответствуют эпохе Эдо, то есть с 1603 года по 1868.

Эпоха Эдо: общие особенности

Прежде чем перейти непосредственно к заявленной теме, необходимо обрисовать социально-политический фон и общую культурно-историческую ситуацию в этот период, определившие специфику заимствований в искусстве Японии. Важным внешнеполитическим фактором начала семнадцатого века является переход к политике изоляции, как мы назовем ее сейчас. Сами японцы не воспринимали ряд предпринятых ими мер изоляционными, о чем, например, свидетельствует употребление слова «кайкин» в XVII в., означавшее «запрет на что-либо». Термин «сакоку» («страна на цепи»), который переводится как «изоляция», употребительно к данной политике бакуфу (военного правительства, в руках которого была военная и полицейская власть) стал использоваться только в начале XIX в. Для них это было лишь поводом сделать упор на внутреннюю политику страны, привести новообразовавшееся централизованное государство в порядок  после периода феодальных войн, закончившихся с приходом к власти клана Токугава с резиденцией в Эдо (1603-1868). Переход к изолированию страны от внешнего мира был обусловлен рядом причин, среди которых важную роль играли португальские торговцы и миссионеры.