Специфика документальных телефильмов
Автор: Rish Sergeeva • Июнь 5, 2019 • Курсовая работа • 13,016 Слов (53 Страниц) • 882 Просмотры
МИНОБРНАУКИ РОССИИ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего образования
«Российский государственный гуманитарный университет»
(ФГБОУ ВО «РГГУ»)
ИНСТИТУТ МАССМЕДИА
ФАКУЛЬТЕТ ЖУРНАЛИСТИКИ
Кафедра журналистики
Соловьева Полина Александровна
СПЕЦИФИКА ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ТЕЛЕФИЛЬМОВ (НА МАТЕРИАЛЕ РАБОТ ВИТАЛИЯ МАНСКОГО И МАЙКЛА МУРА)
Направление подготовки 42.03.02 «Журналистика»
Выпускная квалификационная работа студентки 4-го курса очной формы обучения
Допущена к защите на ГЭК
Заведующий кафедрой, Научный руководитель
профессор кандидат филологических наук,
доцент кафедры журналистики
__________________ Н.К.Сванидзе ____________ С.Б. Головко
«___» _____________ 2019г. «___» ____________2019г.
Москва 2019
СОДЕРЖАНИЕ[pic 1][pic 2]
Введение …………………………………..…………………………….3
Глава 1. Теоретические подходы основ изучения документального фильма в системе жанров телевизионных фильмов ……………………..8
- Исторический аспект зарождения и развития документальных телефильмов в России……………………………………………………………8
- Эволюция жанров в документальном телевизионном кино……20
- Особенности документального телефильма, как жанра телевизионной журналистики ………………………………………………...30
Глава 2. Сравнительный анализ документальных телефильмов отечественного режиссера Виталия Манского и зарубежного режиссера Майкла Мура…………………………………………………………………...43
- Специфика документальных телефильмов режиссера Виталия Манского………………………………………………………………………..43
- Специфика документальных телефильмов режиссера Майкла Мура…………………………………………………………………………….54
- Сравнение приемов Виталия Манского и Майкла Мура…………………………………………………………………………….62
Заключение……………………………….……………………………..64
Список источников и литературы……………..……………………..67
Введение
Становление документального кино совпало с зарождением кинематографа, ознаменовавшим собой конец XIX века. Самый первый фильм братьев Люмьер, так поразивший зрителей движущимся поездом по своей жанровой принадлежности относится к документальным: он отражал существующую действительность без вмешательства авторов. Все следующие фильмы братьев также были документального жанра, так как снимались в соответствии с девизом «Открыть объектив на мир». Картины стали по своему уникальными и гениальными в своем процессе отображения действительности, многие эксперты называют «Прибытие поезда» настоящей документалистикой и предлагают учиться у мастеров.[1]
С того момента, документальное или как его еще называют «неигровое» кино стало отдельным проявлением искусства. В основе документальных кинолент ложатся съёмки подлинных событий и их героев, что придает не только достоверность, но и определенную историчность многим картинам. Именно уникальность жизни и безграничные возможности развития документального кино позволяет даже спустя столетия поддерживать к нему высокий интерес. В подтверждение данного факта выступают как обширное количество научной литературы и исследований по теме специфических особенностей и различных аспектов неигрового кинематографа, так и рост числа профильных кинофестивалей, а также увеличение числа документальных фильмов на современном телевидении. Как отмечает известный российский кинорежиссер А. Кончаловский, «по заказу многочисленных кино- и телекомпаний ежегодно производятся и выходят на экраны несколько сотен документальных фильмов. Если же посчитать документальные фильмы, созданные для распространения в глобальной сети Интернет и на корпоративных, внутренних площадках (учебные, научные, образовательные фильмы и пр.), то количественный показатель, вероятно, превысит тысячу фильмов в год». На телевидении в сетке вещания практически любого крупного канала имеется документальное кино. Однако при всей растущей актуальности отображения действительности в этом кинопродукте, его важности и перспективах, отдельные эксперты предрекают ему в России необратимые трансформации и упадок.
...