Влияние гонзо-журналистики на развитие мирового информационного поля

Влияние гонзо-журналистики на развитие мирового информационного поля

Многие исследователи как зарубежные, так и отечественные рассматривают творчество Хантера С. Томпсона в рамках такого течения, как «новый журнализм». Например, О. О. Несмелова и Ж.  Г.  Коновалова в статье «Новый журнализм: теоретические принципы и их художественное воплощение», считают Томпсона создателем жанра «гонзо-журналистики»: «В его случае это гонзо-журналистика – акцентированно субъективная манера письма, напоминающая отдельные зарисовки, скрепленные образом автора-героя. Помимо создания журналистских скетчей, документалист часто обращается к форме романа-квеста или пародии на рыцарский роман. В таком ключе написаны культовые книги Х. Томпсона «Страх и отвращение в Лас-Вегасе: Дикое путешествие в сердце американской мечты» и «Страх и отвращение: О кампании 1972 года». Х. Томпсон подобно остальным новым журналистам придерживался принципа гиперболизированной субъективности, и в его случае фактически не существует границы между автором и литературным персонажем, носящим то же имя»^[1]. Также Том Вулф описывал творчество Хантера Томпсона в «Антологии Нового журнализма», делая акцент на экспансивность повествования: «рассказ ведется от первого лица, с маниакальной, вскипающей от усиленного выброса адреналина страстью»^[2].

С одной стороны, у нас есть основания относить творчество Хантера С. Томпсона к «новому журнализму», основываясь на экспрессию построения текста и использование средств художественной выразительности в журналистских материалах. Но, с другой стороны, мы также можем выделить ряд отличительных особенностей публицистики и творческого подхода Томпсона от творчества представителей «нового журнализма». Сам Томпсон характеризовал свое творчество следующим образом: «Вот вам и вся объективная журналистика. Не трудитесь искать ее здесь - в строках, написанных мною, или где-либо еще. Объективности нет нигде, за исключением разве финального счета в боксе, результатов скачек и итогов торгов на фондовой бирже, и такого понятия, как объективная журналистика, попросту не существует. Сама эта фраза представляет собой напыщенное противоречие, оксюморон»^[3].

Таким образом, особенности творчества Хантера Стоктона Томпсона заключаются в следующих аспектах:

• Обильное цитирование.

Стоит начать с того, что практически каждая работа Томпсона начинается с эпиграфа, который может отсылать читателя как к работам других авторов, так и к произведениям самого Томпсона. В качестве примера можно рассмотреть следующие эпитеты: к роману «Страх и отвращение в Лас-Вегасе»: «Тот, кто становится зверем, избавляется от боли быть человеком…»^[4]. Данное выражение принадлежит Самюэлю Джонсону, английскому литературному критику эпохи Просвещения; Или же цитата Рауля Дьюка, одного из персонажей романа Томпсона, открывающая статью «Турбо должен умереть»: «Жертвенный взрыв быка чемпиона после аукциона спермы с начальной ценой 10 млн долларов»^[5].

Помимо использования эпитетов Томпсон периодически в своих произведениях ссылается на образы различных медийный персон, что увеличивает дополнительную смысловую нагрузку. Так, ссылаясь на музыкального исполнителя Боба Дилана, в романе «Страх и отвращение в Лас-Вегасе», автор уделяет ему особое место, посвящая исполнителю само произведение и неоднократно упоминая его образ: «Бобу Гейгеру, по причинам, которые здесь объяснять не стоит, и Бобу Дилану за песню Mister Tambourine Man»; «Один из переломных моментов шестидесятых случился тот день, когда Битлы связались с Махариши. Это, как если бы Дилан поехал в Ватикан целовать перстень Папы»^[6].

Благодаря обильному цитированию, автор расширяет контекст произведения и позволяет читателю найти вспомогательные варианты его интерпретации. Также стоит отметить, что Томпсон нередко использует цитирование различных песен, которые были популярны в этот период.

• Социально-политическая направленность.

Отражение многих социально-политических процессов 1960-80 годов мы можем наблюдать в произведениях Хантера С. Томпсона. Автор касается данной темы как косвенно, так и делает ее центральной для многих публикаций. Например, в работах «Страх и отвращение в Лас-Вегасе. Дикое путешествие в сердце Американской мечты» и «Страх и Отвращение предвыборной гонки–“72» Томпсон прямо и открыто выражает свою позицию, протестуя и не принимая протекающие политические процессы: «Как много еще этих чертовых выборов мы собираемся записать в явно увечные, но «к сожалению, необходимые»? И через сколько еще таких убогих аттракционов нам предстоит пройти, прежде чем мы наберемся смелости провести национальные выборы, на которых у меня и по крайней мере еще у 20 млн человек будет шанс проголосовать за что-то реальное, а не встать в очередной раз перед уже знакомым, навязшим в зубах выбором меньшего из двух зол?»^[7].