Аннотация на хоровое произведение П. Хиндемита "Лань"

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ ДОНЕЦКОЙ НАРОДНОЙ РЕСПУБЛИКИ

ДОНЕЦКАЯ РЕСПУБЛИКАНСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ШКОЛА-ИНТЕРНАТ ДЛЯ ОДАРЕННЫХ ДЕТЕЙ

Дирижерско-хоровой отдел

Аннотация

К хоровому произведению

П. Хиндемита «Лань»

Выполнила: ученица 11 класса

Исмагилова Карина

Преподаватель: Мурзаева А. Н.

Донецк − 2020

        П. Хиндемит (1895 – 1963) – известный немецкий композитор, альтист, скрипач, дирижёр, педагог и музыкальный теоретик.

Родился в семье ремесленника – Карла Хиндемита (маляр-штукатур), который увлекался игрой на цитре. Именно отец привил к мальчику любовь к музыке. Самостоятельно обучается игре на скрипке и теории музыки.

В 1909 году будущий композитор поступает во Франкфуртскую консерваторию. Учился он у А. Ребнера (класс скрипки), А. Мендельсона и Б. Секлеса (класс композиции). К двадцати годам П. Хиндемит становится весьма опытным музыкантом, практикующим исполнительство. Его умение играть на разных инструментах – будь то струнные (скрипка, альт, контрабас), фортепиано или ударные, способствовало развитию бурной концертной деятельности в своей стране и за границей (Германия, Голландия, Испания).

Творческий путь Хиндемита – это направление, образовавшиеся от новой классики: от экспрессионистских настроев молодости, к точно продуманному и серьезному утверждению своего художественного стиля.

Первый период в творчестве Хиндемита был в 20-х годах, когда поколение молодых авторов занимались интенсивными поисками истины в европейском искусстве. Яркие, экспрессионистские влияния этих лет (опера "Убийца, надежда женщин", либретто О. Кокошки) стремительно уступают место движениям антиромантизма. С помощью сатира и гротеска, новаторы язвительно осмеивали патетику искусства, сформировавшегося ранее (опера "Новости дня"). Джаз и использование присущих этому стилю ритмов показали отторжение и отрицание надобности романтического направления в музыке (фортепианная сюита 1922).

        Во второй половине двадцатых годов полностью формируется личный стиль композитора. Его творчество, в большинстве своем, становится ярче, жестче и экспрессивнее. Помимо создания колоритных джазовых произведений, Пауль Хиндемит приобщается к культуре барочной музыки, которая стала центром его новых, неоклассических пристрастий. Это вылилось в использовании новатором полифонического стиля музыкального письма.         Линеарное многоголосие и фуги становятся базой для произведений композитора. Одним из примеров такой музыки становится вокальный цикл «Житие Марии» (на стихотворения Р. Рильке) и опера «Кардильяк» (по пьесе Т. А. Гофмана), в которых новаторство автора становится антиподом вагнеровских «музыкальных драм».

        Наряду с вышеперечисленными сочинениями, к востребованным сочинениям Пауля Хиндемита двадцатых годов относится камерно-инструментальная музыка – сонаты, ансамбли, концерты, в которых естественная предрасположенность композитора мыслить не общепринятыми музыкальными канонами обрела особую значимость.

        При рассматривании концертирующей деятельности артиста, становится понятен тот факт, что его работа в инструментальных жанрах тесно связана с его исполнительским стилем. Как прекрасный альтист и участник известного для того времени квартета Л. Амара, как раннее было сказано, композитор концертировал в самых разных странах (в том числе СССР – 1927). Он так же являлся организатором многочисленных фестивалей, посвященных камерной музыке в Донауэшингене. Сам Хиндемит вдохновлялся игрой произведений авангарда и определял для себя атмосферу уже собственных будущих произведений