Александр Твардовский в советском литературоведении

1 АЛЕКСАНДР ТВАРДОВСКИЙ В СОВЕТСКОМ ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИИ

Серьезно говорить о Твардовском – значит в той или иной мере говорить обо всей современной ему поэзии, ведь имя это неотделимо от ее высших достижений. К счастью, поэт и при жизни не был обойден вниманием, а в восьмидесятые годы прошлого века о нем была создана целая литература – стихи и поэмы, критические исследования и мемуарные очерки. А также  появляются книги – пишут воспоминания друзья, редакционные сотрудники, делятся впечатлением читатели.

Когда мысленно охватываешь эту большую драматически-напряженную судьбу, сразу бросается в глаза, что А. Твардовский словно прожил в поэзии несколько жизней, словно был ровесником всех современных поколений. В самом деле, получив широкую известность как крестьянский поэт предвоенных пятилеток, он в годы Великой Отечественной войны создает знаменитую «Книгу про бойца» и поднимается в ней, по наблюдениям его современников, до масштабов поэта всенародного. С этой поры А. Твардовский остается одним из самых бесспорных лидеров отечественной поэзии, какие бы дискуссии не возникали вокруг его имени.

Александр Твардовский не сразу обрел свой голос, свой поэтический стиль. Всякий поэт переживает пору формирования. В творческом пути ряда советских поэтов старшего поколения период этот связан с преодолением индивидуалистических настроений, формалистических тенденций, все более прочным сближением с жизнью, постижений идей социализма, поисками новых форм искусства. Поколение поэтов, пришедших в литературу в конце 20-х и в 30-х годах, не знало, как правило, столь глубоких мировоззренческих противоречий. Формирование и дальнейшее развитие их творчества было менее конфликтным, но имело  свои трудности: поэты – каждый своим путем – постигали смысл происходящих событий, обретали своеобразные формы воплощения жизни. Каждый новый этап исторических событий побуждал их решать новые вопросы, выдвигаемые жизнью.

Такой период формирования пережил и Твардовский. Дальнейшее развитие его творчества отличается большой устойчивостью найденных им поэтических принципов. Однако эти принципы проявлялись по-разному в различные годы творчества поэта. Так, в послевоенные годы поэт совершил, казалось бы, очень резкий переход от эпоса к лирике. Но и этот поворот не изменил свойственных поэзии Твардовского принципов творчества.

В этой связи Е. Любарева замечает, что «в нашей критике высказывается иногда упрощенный взгляд на характер развития поэта. Некоторые критики непременно усматривают прямолинейное наращивание положительных качеств, каждое новое произведение должно, с их точки зрения, обозначать новую, более высокую ступень развития творчества. Спору нет – часто бывает именно так. Но в ряде случаев такой закономерности нет» [1, с. 9]. Зрелое творчество Твардовского – пример не только устойчивости главных его особенностей, но и относительной «устойчивости» высокого идейного уровня и мастерства.

Творчество Твардовского, как и всякого большого поэта, развивалось в постоянных, неустанных исканиях, оно было исполнено движения, динамики. Движение это определялось новыми задачами, которые ставила перед поэтом сама жизнь и которые вызывали новые поэтические замыслы, определялось творческим развитием самого поэта.

Еще в ранние годы поэт усвоил то, что впоследствии столь сильно проявиться в его творчестве, – любовь и уважение к труженику, понимание его натуры.

20-е годы – период острой идеологической борьбы в литературе. Не так легко было молодому поэту пойти сразу верной дорогой: немалым было влияние различных эстетических групп и школ. Эти искушения и соблазны возникали и перед Твардовским. Однажды он показал свои опыты «одному молодому учителю. Ничуть не шутя, он сказал, что так теперь писать не годится: все у меня до слова понятно, а нужно, чтобы ни с какого конца нельзя было понять» [1, с. 13].