Пєр Бошан

П'єр Бошан

[pic 1]

          Роботу виконала

Студентка 24 групи

Молодницька Аліна

2018р.

   П'єр Бошан (бл. 1636-1705) успадкував і спочатку продовжував солідні традиції вітчизняного балету. Онук скрипаля, син Луї Бошана , який був «одним з двадцяти чотирьох скрипалів придворного оркестру, а також надзвичайно обдарованим розпорядником танців», П'єр Бошан з'єднував здатності музиканта з талантом  танцівника і хореографа. Ще в 1648 році  ім'я дванадцятирічного Бошан  з'явилося в лібрето до «Балету придворних пристрастей», - пише Кристу. Незабаром він став учителем  танців  Людовика XIV. Але головне, йому довелося скласти тріумвірат  з великими майстрами французького театру: в 1656 році він співпрацював з Люллі як композитор в балеті «галантні  часу», а в 1661 році склав всю музику до інтермедій першої постановки «надокучливий» Мольєра. У тому ж 1661 році Бошан очолив щойно засновану Королівську академію танцю і, мабуть, відмовився від написання музики, щоб присвятити себе професії  танцівника, хореографа, викладача. У 1666 році він був призначений головним розпорядником  королівських балетів. З 1673 року стало хореографом в операх Люллі  на сцені Королівської академії музики і покинув  театр в 1687 році, відразу після смерті  свого знаменитого співавтора.Про виконавстві Бошана  збереглися  уривчасті, але красномовні відомості. Наприклад, Мольєр описав його і іншого танцівника, Сент-Андре, на виставі «Блискучих коханців» як акторів, які «своїми па, жестами і рухами пояснюють поглядам все, що завгодно, і це називається пантомімою». Дар міма Бошан поєднував з витонченою танцювальною технікою. Інший сучасник згадував, що Бошан, «яка є танцівником, прекрасним на вигляд, був сповнений сили і вогню. Ніхто не перевищував його в вихрових вирощених, ніхто не вмів краще, ніж він, змусити танцювати ». Коментатори «Характерів» Лабрюйера, перевиданих у 1750 році, вважали, що Бошан згаданий там під ім'ям стрибуна Коба. Ла-Брюйер писав: «Коб, закидаючи ноги вперед, робить в повітрі поворот, перш ніж спуститися на землю». Нові форми музики викликали потребу в вдосконаленої і різноманітної техніки танцю. Збагачуючись і ускладнюючи, техніка вплинула також на гран-балет  та інші масові композиції, не торкнувшись їх приналежності до важкувато і пишного стилю барроко. «Його хореографія відображала стиль і погляди Версаля, - писав Ф. Рейну про Бошана.- Його антре, Гавот і менуети розгорталися величаво згибаючими лініями. У нього техніка взяла гору над  фігурами, і завдяки йому французька школа танцю зайняла провідне місце в Європі ».