Театрализация архитектуры и города в 21 веке

Аналитическое эссе по курсу:

Современная архитектура

На тему:

«Театрализация архитектуры и города в 21 веке»

Москва, 2020

Говоря о театрализации архитектурной среды города, я считаю, определенно имеются ввиду именно общественные пространства, как исторические, торговые, социальные и даже жилые центры. Именно центры, окружённые другой наполненной чем-то средой или на фоне контрастной среды. Чем иным как не театрализацией архитектуры можно назвать Сиднейский театр оперы и балета, деконструктивизм зданий Либескинда и архитектуру Захи Хадид? Или, например, пространство Красной площади или центральные площади европейских городов? Создавая новые художественные образы архитектура создаёт не просто эстетические образы, а возможность передачи модели мироощущения в оформленном тем или иным образом виде, которые в опосредованном виде образов влияют на наше сознание и восприятие мира, переживаемые скорее подсознательно для неподготовленного зрителя, и который оценивает все с позиции "нравится" и "не нравится", что подразумевает "интересно" или "не интересно" ему находится в этом пространстве сцены, подготовленной архитектурными приемами.

Можно проследить закономерность того, как архитектура, как форма искусства, значительно отстаёт от других форм выразительного искусства в историческом плане, поэтому истоки процессов театрализации архитектуры конца 20 и 21 века мы можем проследить в тенденциях живописи и сценографии второй половины 20 века. Этот период поиска в мире искусства - процесс формирования сознания от классического до беспредметного искусства, когда создавались новые стилистические и композиционные приемы, понятие "чистой формы", когда форма отделилась от содержания и стала самоценностью. Все эти тенденции прямо или опосредованно нашли применение в архитектурной практике и создали новые принципы работы с формами, позволив отказаться от классической ордерной традиции архитектуры, у которой тоже, конечно, была своя сценографическая роль в структуре города, со своей логикой и социальными предпосылками, правда в рамках по большей части одного здания, редко целых ансамблей (одно барокко со всеми его театральными эффектами использования пластичности форм и цвета, для которого ордерная система была лишь подосновой для декоративных элементов, являвшихся главенствующими в выражении эффекта театральности); однако новые социальные реалии с новыми формами и отношениями привели к отказу от прежних морально устаревших способов выражения, которые рассматриваются лишь как историзм и эклектика, архитектура 20 века "оголилась", оставив лишь самое необходимое, но именно из-за этого пропал накопленный веками опыт театральности архитектуры. Все это привело к перенятию у смежных дисциплин, таких как изобразительное искусство, сценография, занимавшихся поисками театральной выразительности и их форм выражения какое-то время, затем постепенной разработке новой конструктивной образности, новых метафор и приемы, основанные не на нормах строгой симметрии и равновесия, а с новыми пониманием асимметрии, оперированием не массой, а четко ограниченными объёмами в пространстве.

Характерной чертой новой сценографии города становится освобождение "сцены" - демонстративное выявление ее пространства, сокращение числа задействованных крупных и малых масс, внимание к их пластической и графической форме. Также нашло свое отражение и принцип заменяемости элементов сценографии, когда благодаря динамичности пространства и ее элементов, каждый раз создаются новые "сцены" города, что позволяет пространства оставаться постоянно меняться по содержанию, оставаясь в конструктивной основе своей прежним, что приводит нас к соответствию одной из ключевых черт современности - актуальности. Города постоянно меняются и развиваются, это, как мне кажется, черта успешно развивающегося города, понятие вечного утратило свою значимость, сейчас актуальны динамичность и современность, что ещё более роднит пространства города с театром.