Essays.club - Получите бесплатные рефераты, курсовые работы и научные статьи
Поиск

Аннотация на хоровое произведение

Автор:   •  Апрель 9, 2018  •  Анализ учебного пособия  •  3,566 Слов (15 Страниц)  •  248 Просмотры

Страница 1 из 15

МОРДОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ ИМЕНИ М. Е. ЕВСЕВЬЕВА

ФАКУЛЬТЕТ ПЕДАГОГИЧЕСКОГО И ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗОВАНИЯ

АННОТАЦИЯ 

НА ХОРОВОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ

«Вай луга, луга»

обр. Е. В. Черновой

                                                               Выполнила: студентка группы ПДМ-114

                                                               Факультета педагогического и

                                                               художественного образования

                                                               Спец. Музыка. Дошкольное образование

                                                               Галстян Юлия

     

                                                               Проверила: Чинякова Н. И.

Саранск 2018

  1. Оглавление

  1. Музыкально-исторический анализ.................................................3 стр
  2. Музыкально-теоретический анализ...............................................12 стр
  3. Вокально-хоровой анализ.................................................................15 стр
  4. Исполнительский анализ...................................................................17стр
  5. Музыкально-педагогический анализ……………………………18стр
  6. Спикок использованной литературы……………………………..19стр

Музыкально-исторический анализ

Обработки произведений народной музыки в творчестве музыкантов  и композиторов Мордовии занимают важное место. Разнообразные по своей жанровой принадлежности они включают обрядовые и необрядовые песни, в том числе календарные, пьесы для различных инструментов, номера музыкальных драм и опер, вокально-хореографические сюиты, в основе создания которых лежат принципы аранжировки и обработки народно-песенного мелодического материала.

Наиболее яркие примеры песенной обработки относятся к хоровой музыке, во многом определившей достижения всей мордовской профессиональной музыкальной культуры. Жанровое и тематическое разнообразие, своеобразие и богатство музыкально-выразительных средств, напевов произведений земледельческого календаря мордовского народа, давно привлекали внимание и глубокий интерес композиторов и хоровых дирижеров. С сопровождаемыми их обрядами и зрелищно-театрализованными формами они воссозданы в музыкальной драме Л. П. Кирюкова «Литова» (II акт, «Праздник освящения поля»), вокально-хореографических сюитах Н. И. Бояркина «Иень шкат» («Времена года»), «Тундонь вастома» («Встреча весны»), Г. Г. Вдовина «Тейтерень пия кудо» («Девичий дом пива»), oпера М. Н. Фомина «Сияжар». Кроме того обработано большое количество песен для хора и голоса с фортепиано и другими инструментами.

В истории мордовской музыкальной фольклористики можно выделить три основных периода. Первый период – со второй половины XVIII в. до конца XIX в. заключался в накоплении наблюдений и других эмпирических знаний о народной музыке; второй – с конца XIX в. до 70-х гг. XX в. ознаменовал переход к письменной транскрипции произведений народной музыки и первоначальное ее изучение; третий период – с 70-х гг. XX в. до настоящего времени – период становления мордовской музыкальной фольклористики как науки, составной части современного музыкального финно-угроведения и многонационального отечественного этномузыкознания. В настоящее время наряду с учеными Мордовского государственного университета им. Н. П. Огарѐва в полевых экспедициях принимают участие зарубежные этномузыкологи.

        Хоровая музыка – одна из наиболее массовых областей композиторского творчества и музыкального исполнительского искусства Мордовии. Ее плодотворному развитию способствовало то, что к моменту зарождения письменных музыкальных форм художественное сознание народа было сформировано коллективными традициями народного бытового музицирования; музыкально-эстетические воззрения во многом определялись совместным пением и ансамблевой игрой на музыкальных, в значительной части многоголосных, инструментах. В народном быту сложились многообразные по своим исполнительским составам, половозрастным особенностям смешанные и однородные (женские, мужские, детские) хоры и ансамбли, в зависимости от обрядовых и празднично-зрелищных ситуаций исполнявшие песни без сопровождения или с сопровождением различных музыкальных инструментов.

...

Скачать:   txt (43.3 Kb)   pdf (327.1 Kb)   docx (29.7 Kb)  
Продолжить читать еще 14 страниц(ы) »
Доступно только на Essays.club