Аннотация грузинской народной песни «Мчит Арагва вдаль»

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РЕСПУБЛИКИ БАШКОРТОСТАН

Государственное бюджетное профессиональное образовательное учреждение

Республики Башкортостан Уфимское училище искусств (колледж)

АННОТАЦИЯ

грузинской народной песни

«Мчит Арагва вдаль»

слова Н. Бараташвили, русский текст Т. Сикорской

Выполнил студент I курса

Царьков Александр

Преподаватель: Л. И. Утяшева

Уфа-2020

План

1. Историко-стилистический анализ произведения.……………………3

1) Особенности грузинской народной музыки

2) Краткие данные о жизни и творчестве поэта Н. Бараташвили

3) Краткие данные о жизни и творчестве автора русского текста Т. Сикорской

4) Анализ  литературного текста

1. Музыкально-теоретический анализ…………………………………...7

1) Музыкальная форма

2) Тональный план

3) Динамика

4) Хоровая фактура

6) Мелодия

7) Звуковедение

8) Ритм. Темп. Размер

1. Вокально-хоровой анализ…………………………………………….10

1. Тесситура и диапазон хоровых партий

2) Строй

3) Ансамбль

4) Дикция

1. Исполнительский анализ произведения……………………………13

Используемая литература……………………………….……………………13

Приложение………...…………………………………………………………15

Ⅰ. Историко-стилистический раздел

Особенности грузинской народной музыки

 Характер народной грузинской музыки узнаваем независимо от региона происхождения. Музыка представляет собой модальную полифонию, в которой не имеется минора, мажора и темперированности музыкального строя. Главная особенность грузинской музыки – это многоголосие разнообразное по своему звучанию. Однако присутствуют и песни для одного голоса. Основой грузинской музыки является трёхголосие, представленное двумя ветвями: Восточня-Грузиская и Западная-Грузинская.

 Восточно-Грузинским песням свойственны гомофонное и гомофонно-полифоническое построение, при этом на фоне баса мелодию развивают 2 верхних голоса в различных сочетаниях: ведущая мелодия находится во 2-м голосе, а основную ведёт верхний голос. Она всегда поручается первому голосу, но её сопровождает контрапунктирующая с нею другая самостоятельная, исполняемая вторым голосом. Два верхних голоса исполняют основную мелодию, при этом второй голос бывает мелодически, более выразителен, чем первый, создавая сложную и богатую музыку.

 Бас во всех случаях выполняет гармоническую функцию. Отличаются особым разнообразием форм, ладовой основы, приёмов музыкальной выразительности, оригинальностью модуляций.

 Среди Западно-Грузинского музыкального фольклора выделяются стройностью, строго выдержанной гармонии и ладовой структурой, суровостью звучания трёхголосные песни сванов. Им свойственны частые диссонирующие сочетания (секунда, септима, квартквинтаккорд, секундквинтаккорд, квинтсептаккорд), совместное движение 3 голосов основными трезвучиями, что создаёт особую колоритность.

 Мегрельские любовные, бытовые, шуточные трёхголосные песни привлекают внимание изяществом, лиризмом, плавностью, прозрачностью фактуры. Им противостоят подвижные, мужественные, драматизированные свадебные, походные, трудовые песни, развивающиеся на основе самобытной вокал полифонии.

 В Западно-Грузинском песнетворчестве полифония со всей многогранностью представлена в гурийских и аджарских песнях. В них особенно специфичен верхний, т. н. извивающийся, голос - криманчули, который требует от солиста высокого регистра, необычного для мужского голоса, и умения исполнять сложные фиоритуры (преимущественно орнаментального характера) гортанным звуком. Третий голос - гибкий, с широким диапазоном, принимает активное участие в создании художеств. образа. Текст песни исполняется вторым голосом, мелодически и ритмически менее развитым, по сравнению с верхним и басовым голосами, которые выпевают лишь отдельные слоги или восклицания. Подобные песни в целом отличают богатство мелодики, острота ритма и динамики, широкое использование сложнейших комплексов полифонических элементов.