Фаина Раневская

КОРОЛЕВА ВТОРОГО ПЛАНА

Начало

Актёр второго плана - это человек, который играет роль в телевизионном шоу, кино или постановке. Он или она играет роль, отличную от роли главных героев, и актёр второго плана обычно не является частью основного сюжета. Он или она может «поддерживать» ведущих актёров, участвуя в ключевых движениях сюжета или в развитии персонажей,  поддерживающие актёры никогда не должны отодвигать на задний план или становиться в центре внимания вместо лидов. Но очень часто бывает так, что актёр второго плана исполняет свою роль на столько гениально, что запоминается зрителю гораздо больше остальных персонажей, именно такой актрисой была Фаина Раневская.

Биография

Фаина Георгиевна Фельдман была из зажиточной семьи. Её отец, Гирш Хаимович Фельдман владел пароходом «Святой Николай», доходными домами и фабрикой сухих красок. Мать, Милька Рафаиловна Фельдман была старательной и усердной хозяйкой, вела дом твёрдой рукой, соблюдая во всем образцовый порядок, воспитывала ещё трёх старших детей. Фаина ещё в очень юном возрасте начала проявлять свой необузданный характер, яростно ссорилась с братьями, которые насмехались над её заиканием и не могла найти общий язык со старшей сестрой,завидуя её красоте. Фаине очень часто в детстве говорили, что она далеко не хороша собой, что развило в ней комплексы.

Вдобавок ко всему не ладились дела и с учебой, к которой она не испытывала ни малейшего интереса – ей нравилось лишь изучение литературы и иностранных языков, а еще игра на фортепиано и пение.
Впоследствии Раневская говорила, что уже в пятилетнем возрасте считала себя будущей актрисой, и приводила такой пример: когда умер ее младший братик, она плакала о нем, однако время от времени сдвигала на зеркале занавеску, чтобы полюбоваться тем, как она выглядит в слезах и страданиях.
Желание посвятить себя сцене укрепилось в ней после двух произведений, ее потрясших, – это немой фильм «Ромео и Джульетта» и спектакль «Вишневый сад».
Творческий путь

Мечтавшая о сцене МХАТа Фаина в 17 лет объявила своим близким, что решила стать актрисой театра. Отец сперва осадил ее обидным «давно ли на себя в зеркало смотрелась?», а когда понял, что дочь настроена серьезно, пригрозил изгнанием из дома, если та не одумается. Девушка приняла вызов судьбы и все-таки уехала в Москву.  Однако в студию при МХАТе ее не приняли. Отступление было не в характере Фаины: она обратилась к педагогам частной театральной школы. Но деньги решают очень многое... И доучиться не довелось. Но все же удача была на стороне юной неудачницы и потому свела ее с неповторимой Екатериной Васильевной Гельцер – примой-балериной Большого театра. Екатерина Васильевна приютила девушку в своем доме и познакомила с Владимиром Маяковским, Мариной Цветаевой, Осипом Мандельштамом, Василием Качаловым.
Именно благодаря Гельцер, Раневская поступила в труппу подмосковного Малаховского Летнего театра
Дебют Раневской на сцене Малаховского Летнего театра состоялся в постановке по пьесе Леонида Андреева «Тот, кто получает пощечины» – разумеется, пока только в массовке. Однако даже в маленькой роли без слов неординарность юной актрисы проявилась так ярко, что Илларион Певцов, знаменитый драматический актер, убежденно сказал: «Запомните эту барышню! Она станет великой актрисой!»

Следующей ступенькой в карьере Раневской была работа в труппе мадам Лавровской, где молоденькой актрисе следовало достоверно изображать героинь-кокеток. Девушка хотела славы, стремилась к гастрольной деятельности и получила желаемое: вместе с этой труппой актриса объездила весь Крым, без устали играя на многочисленных сценах полуострова. В этот период и появился псевдоним «Раневская».  Она однажды совершала прогулку с неким «опытным трагиком» из театра Лавровской на гору Митридат. По пути на гору решили заглянуть в банк, забрать денежный перевод от матери. Фаина Георгиевна вспоминала: «Когда мы вышли из массивных банковских дверей, то порыв ветра вырвал у меня из рук купюры — всю сумму. Я остановилась, и, следя за улетающими банкнотами, сказала:— Как грустно, когда они улетают!