«Великий Гэтсби» Б. Лурмана: специфика аудиовизуального повествования

Роман Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби» экранизировался пять раз. Это памятник американской литературы, визитная карточка его автора и, самое главное, песня американской мечте. Интерес именитых режиссеров к произведению объясняется богатой палитрой различных образов и метафор и его художественной концепцией. Мы знаем, что кино – это аудиовизуальный вид искусства. Роман Фицджеральда будто специально наполнен яркими описаниями и продуманными цветовыми образами. Анализируя роман «Великий Гэтсби», можно обратить внимание на многие аспекты, которые характеризуют его художественную составляющую. В романе есть, например, детальное описание интерьера как одного из элементов, раскрывающих внутренний мир героя. Это предоставляет режиссерам широкие возможности для экспериментов с цветовыми и смысловыми акцентами при создании экранизации.

В 2013 году на экраны выходит последняя на данный момент, пятая экранизация «Великого Гэтсби», её режиссером выступил австралийский режиссер Баз Лурман. Отношение, как и к любой экранизации книги, было противоречивым. Большинство не только обычных зрителей, но и кинокритиков не оценили яркой картинки и современных хип-хоп хитов от Kanye West, Jay-Z, Ланы Дель Рей и других исполнителей.

Режиссер Баз Лурман известен своим ярким и экстравагантным стилем, который проявляется и в аудиовизуальном повествовании. Одной из ключевых особенностей его адаптации романа является использование разнообразных техник и приемов, направленных на создание атмосферы роскоши и изобилия, характерных для изображаемой эпохи. Лурман использует яркую цветовую гамму, богатые декорации, костюмы, которые специально отшивают Prada и Brooks Brothers, изысканные реквизиты для того, чтобы передать зрителю атмосферу безудержного веселья и роскоши. Камера часто плавно скользит по сценам, создавая ощущение празднества и эйфории. Всё это сливается в красивую картину идеальной жизни.

Лотман в работе «Семиотика кино и проблемы киноэстетики» писал, что кино - синтез двух повествовательных тенденций - изобразительной и словесной; слово представляет собой не факультативный, дополнительный признак киноповествования, а обязательный его элемент. Находясь в XXI веке можно сказать, что словесная тенденция включается в себя не только диалоги, монологи, но и музыкальное сопровождение. Другой литературовед Ю. Н. Тыянов в работе «Кино - слово - музыка» написал, что музыка в кино даёт речи актера звук. Он также считал, что она должна поглощаться и использовать надо лишь ту музыку, которая сама по себе не интересна. В фильме Лурмана можно наблюдать, как аудиальная составляющая фильма не просто дополняет картину, но и добавляет в неё новый смысл. Лурман не пытается сделать обычную экранизацию, поэтому с классическим восприятием «Гэтсби» как одного из первых джазовых образцов в прозе, он расправляется в самом начале, добавив хип-хоп. Как уже было сказано выше, все действия в фильме сопровождает репертуар из песен Ланы Дель Рэй, Эми Уайнхаус и других исполнителей, а газон перед первой встречей Гэтсби и Дэйзи облагораживают под песню Бейонсе «Crazy in Love». Стоит отметить, что песни используются не просто в оригинальной версии, а в адаптированной под джаз. Таким образом, Лурман расширил рамки аудиальной части картины: он смог угодить современному зрителю, добавив ритм и веселье понятные ему, и любителю книги, сохранив атмосферу эпохи джаза.

Экранизация «Великого Гэтсби» стал возможностью для База Лурмана вернуться к ярким и блестящим образам. Одним из ключевых элементов романа является символическое использование цветов. Автор уделяет особое внимание выбору цветовых решений для персонажей и деталей. Они играют важную роль в описании мест действия, событий и образов персонажей. Баз Лурман активно использует этот прием, поскольку цвет помогает передать атмосферу