Музыкальный тематизм
Автор: Ivancelo • Май 14, 2023 • Реферат • 2,773 Слов (12 Страниц) • 127 Просмотры
[pic 1]
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕМАТИЗМ
Средства музыкальной выразительности (мелодия, гармония, ритм и др.) взаимодействуют в музыкальном материале произведения. По степени индивидуальной выразительности музыкальный материал принято делить на рельефный и фóновый.
Рельефный музыкальный материал (иначе: тематический, индивидуализированный) отличается интонационной яркостью, опирается на характерные, запоминающиеся своим мелодическим и ритмическим своеобразием обороты. Он способен не только передавать разные психологические состояния человека во множестве их градаций, но может также воплощать резкие эмоционально-образные контрасты. Рельефный музыкальный материал составляет основу развития в произведении и является «строительным» материалом музыкальных тем. [pic 2]
Фоновый музыкальный материал (иначе: нетематический, неиндивидуализированный материал, общие формы движения) характеризуется интонационной нейтральностью, опирается на ритмически равномерное гаммообразное или фигурационное мелодическое движение. Своей эмоциональной одноплановостью, бесконтрастностью и обобщённостью интонационного строя он составляет оппозицию рельефному материалу в музыкальной форме, оттеняет и дополняет его в процессе музыкального развития. [pic 3]
●●●
История музыки фиксирует процессы зарождения и изменения форм рельефного и фонового музыкальных материалов, запечатлевает моменты кристаллизации принципов их взаимодействия в музыке определённых эпох. Рассмотрим некоторые этапы исторического развития упомянутых типов музыкального материала как основы построения музыкальных форм.
● В XVII - первой половине XVIII веков, т.е. в эпоху барокко, наряду с тематически однородными формами (например, формами прелюдий, алеманд, курант) существовали музыкальные формы, основанные на принципе контраста. Контрастные противопоставления в таких формах воплощались не только при помощи музыкально-выразительных средств - фактуры, динамики, ритма, тембровых сочетаний, но также - при взаимодействии музыкального материала разных типов - рельефного и фонового. Так, контраст рельефного и фонового музыкального материала лежал в основе противопоставления темы и интермедии в фуге, tutti и solo в старинной концертной форме (concerti grossi, хоровые и сольные инструментальные концерты эпохи барокко), рефрена и эпизодов в старинном рондо (инструментальные пьесы в форме рондо французских клавесинистов и Й.С.Баха).
● В произведениях венских классиков можно обнаружить чёткое разграничение частей формы по степени рельефности музыкального материала: во всех разделах, где излагается или повторяется музыкальный материал (в экспозициях и репризах) преобладает рельефный материал, а в развивающих, связующих и предыктовых разделах - фоновый.
● Музыка композиторов-романтиков демонстрирует радикальное изменение представлений о фоновом музыкальном материале. Из второстепенного и вспомогательного он превратился в полноценный и самодостаточный материал музыкальной композиции, который по своим выразительным возможностям не уступает рельефному. В темах (!) этюдов Шопена и Листа, в виртуозных моторных пьесах Шумана, Шуберта и Брамса традиционно фоновый фигурационный или гаммообразный материал предстал в новом выразительном облике благодаря многообразным жанровым воздействиям, свежим ладогармоническим краскам, блестящей виртуозной манере воплощения экспрессивных романтических образов.
...